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大概八年前的时候，有一天晚上我把法师手札的第一章上传到。那天我该是在办公室里，心里想的是写着玩玩儿。
那段时间我的生活充实又闲散，工作轻松又有趣，同事和气又文艺，一起出去吃饭的时候在讨论的都是文学流派和存在主义。
于是写作于我而言是一种调剂和发泄——没有任何功利心地把自己想到的写出来，然后给大家看。在那段时间里我高产c思路活跃。写了许许多多有趣的短文段子小故事，纯粹就是因为想要写。
再往后那本第一人称的书被签约了。接着，我开始断断续续地，走上网文写作的正式道路了。
到现在过了八年，我意识到事情和最初预期的变得有点儿不同。
八年前的那个我热爱文字c热爱奇思妙想c热爱各种有趣的点子且不吝于分享。
八年后的这个我变得小心翼翼，沉默谨慎了。我不再像从前那样，喜欢“写”c喜欢“分享”了。因为觉得有写那些段子c短文的功夫，其实可以写在连载的正文。有去想别的奇思妙想的精力，可以用来想在连载的正文的后续剧情。
——脑洞和发散的思绪被这一本书给死死箍住，变成苍白的雕像了。
其实还有些别的可怕的事情。譬如现在我去看自己在十年前写下的文字，会觉得“我这个时候就写得不错嘛”。然而这似乎意味着，十年过去之后我还没什么进步。写作水平停留在那儿，没有长进。
有时候反思，自己倒是知道为什么。网文总有些套路c模式。无论怎样的题材c风格，其实都算是万变不离其宗。你首先得叫读者觉得主角处在某种困境里c叫读者觉得想要看他脱困。
然后你再弄出一些人和事，叫他们让主角不痛快——于是读者更想看到主角摆脱困境。
在此过程中你还得告诉读者主角有怎样的特质，叫他们产生期待c知道主角可以在往后咸鱼翻身或者大杀四方。
接着主角陷入困境，各种线索交织，矛盾被引爆——“大高潮”来了。
譬如说被人轻视的主角知道很快要有一场门派比试。而他现在正在遭受欺凌c且得到威力强大的秘密功法。
譬如说一个男子穷困潦倒要走投无路，但他身怀绝技可以活死人肉白骨。而现在他所喜欢的女孩儿那位位高权重的父亲就要不久于人世，偏偏他还在被他的情敌——也是他的未来岳父的属下欺凌。
困境——期待——爆发。这样一个模式几乎纵贯网文全篇，作者们写得熟练了，读者们也读得熟练了。然后就陷在这样的循环里，再很难跳出去。
所以写了这么多年，发现自己还是八年前的自己，几乎什么都没学会。
这本书开篇的时候想要尝试新的c对我来说较“高级”些的写法。不想再一直这样套路c模式地写。而想要写一根主线，然后有几条支线相交。支线之间或许只有很少联系，但会在最终交融在一起c集中爆发。
如果依着熟知的“成熟”的网文写法，在这样的篇幅过程当中该有三到四次的短平快式的困境c期待c爆发式高潮。那些最终汇聚的支线，该在这个过程中被单独摘出来，用作段式推进——不要悬念不要伏笔，只需要平铺直叙减少思考过程，然后量贩快感就好。
这一次比较任性，想也许做一次突破——谁说网文节奏非要短平快地模式化读者才买账呢？然后，大家知道，失败了。首订惨到一度想要tj重开。
其实首订少的原因，之后很快就搞清楚了——我没有进一步叫自己更加模式化套路化，而想要尝试“高级化”。这令小说的前半部分看起来“沉闷”c“缓慢”了。
但只是因为那次的感觉——我看自己十年前写的东西，还觉得不错。
就仿佛丁仪说，我已经是几百岁的老人了，还在大学里教物理。
八年前我看小说的时候，还会思考它的结构c技巧。现在看小说的时候，本能想的是“爽点在哪里”——这叫我觉得有点儿羞耻。
然而问题并不止于此——更要命的是在我想要突破c尝试的时候，还在考虑“网文读者们”该如何如何。这令我在写作过程中既想悖离模式化的写法，又忍
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大概八年前的时候，有一天晚上我把法师手札的第一章上传到。那天我该是在办公室里，心里想的是写着玩玩儿。
那段时间我的生活充实又闲散，工作轻松又有趣，同事和气又文艺，一起出去吃饭的时候在讨论的都是文学流派和存在主义。
于是写作于我而言是一种调剂和发泄——没有任何功利心地把自己想到的写出来，然后给大家看。在那段时间里我高产c思路活跃。写了许许多多有趣的短文段子小故事，纯粹就是因为想要写。
再往后那本第一人称的书被签约了。接着，我开始断断续续地，走上网文写作的正式道路了。
到现在过了八年，我意识到事情和最初预期的变得有点儿不同。
八年前的那个我热爱文字c热爱奇思妙想c热爱各种有趣的点子且不吝于分享。
八年后的这个我变得小心翼翼，沉默谨慎了。我不再像从前那样，喜欢“写”c喜欢“分享”了。因为觉得有写那些段子c短文的功夫，其实可以写在连载的正文。有去想别的奇思妙想的精力，可以用来想在连载的正文的后续剧情。
——脑洞和发散的思绪被这一本书给死死箍住，变成苍白的雕像了。
其实还有些别的可怕的事情。譬如现在我去看自己在十年前写下的文字，会觉得“我这个时候就写得不错嘛”。然而这似乎意味着，十年过去之后我还没什么进步。写作水平停留在那儿，没有长进。
有时候反思，自己倒是知道为什么。网文总有些套路c模式。无论怎样的题材c风格，其实都算是万变不离其宗。你首先得叫读者觉得主角处在某种困境里c叫读者觉得想要看他脱困。
然后你再弄出一些人和事，叫他们让主角不痛快——于是读者更想看到主角摆脱困境。
在此过程中你还得告诉读者主角有怎样的特质，叫他们产生期待c知道主角可以在往后咸鱼翻身或者大杀四方。
接着主角陷入困境，各种线索交织，矛盾被引爆——“大高潮”来了。
譬如说被人轻视的主角知道很快要有一场门派比试。而他现在正在遭受欺凌c且得到威力强大的秘密功法。
譬如说一个男子穷困潦倒要走投无路，但他身怀绝技可以活死人肉白骨。而现在他所喜欢的女孩儿那位位高权重的父亲就要不久于人世，偏偏他还在被他的情敌——也是他的未来岳父的属下欺凌。
困境——期待——爆发。这样一个模式几乎纵贯网文全篇，作者们写得熟练了，读者们也读得熟练了。然后就陷在这样的循环里，再很难跳出去。
所以写了这么多年，发现自己还是八年前的自己，几乎什么都没学会。
这本书开篇的时候想要尝试新的c对我来说较“高级”些的写法。不想再一直这样套路c模式地写。而想要写一根主线，然后有几条支线相交。支线之间或许只有很少联系，但会在最终交融在一起c集中爆发。
如果依着熟知的“成熟”的网文写法，在这样的篇幅过程当中该有三到四次的短平快式的困境c期待c爆发式高潮。那些最终汇聚的支线，该在这个过程中被单独摘出来，用作段式推进——不要悬念不要伏笔，只需要平铺直叙减少思考过程，然后量贩快感就好。
这一次比较任性，想也许做一次突破——谁说网文节奏非要短平快地模式化读者才买账呢？然后，大家知道，失败了。首订惨到一度想要tj重开。
其实首订少的原因，之后很快就搞清楚了——我没有进一步叫自己更加模式化套路化，而想要尝试“高级化”。这令小说的前半部分看起来“沉闷”c“缓慢”了。
但只是因为那次的感觉——我看自己十年前写的东西，还觉得不错。
就仿佛丁仪说，我已经是几百岁的老人了，还在大学里教物理。
八年前我看小说的时候，还会思考它的结构c技巧。现在看小说的时候，本能想的是“爽点在哪里”——这叫我觉得有点儿羞耻。
然而问题并不止于此——更要命的是在我想要突破c尝试的时候，还在考虑“网文读者们”该如何如何。这令我在写作过程中既想悖离模式化的写法，又忍
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