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肖浅非常重视特效，所以星光的特效团队非常大，足足有四百多人。
这些人全都是近年来国内外各大院校计算机专业和美术专业的高材生。
进入星光后，经过了基础的培训后，便分批被派遣到维塔数码那边，接受彼得·杰克逊等人的驱使和摧残。
累是很累，苦也是真苦，可是能够学到很多东西。
前后两批回来的人，已经撑起了星光特效的骨架。
这次做完《神雕侠侣》的后期特效，星光特效就要独立成组，变成和星光影视、星光音乐、星光娱乐、星光演艺一样的独立子公司了。
今后他们的业务不仅仅承接本公司的影视后期，也包括整个影视行业的业务。
毕竟这么大的特效部门，耗费巨大，不盈利只靠集团投资，是不能接受的。
截止到目前为止，星光集团往星光特效的投入，已经达到了恐怖的五十亿元。
这个资金规模，都赶上国内电影行业的总产值了。
当初做这个决定的时候，星光上下都格外的紧张和纠结，反对的意见络绎不绝。
但肖浅非常的强硬，一力推行，才让星光特效有了如今的规模和实力。
别的不说，星光特效如今使用的设备，和维塔数码是一个水准的，甚至还要高出一截。
除了星光集团，国内再没有哪家公司舍得在特效上进行这么大的投入了。
这次负责给《神雕侠侣》制作后期的，是星光特效的副总石伟光。
他留学于麻省理工计算机专业，博士后，还没毕业就被许多大型企业相中。
最终还是被星光影视的诚意打动，也觉得做电影特效是一件很有魅力的工作，于是来到了这里。
他是第二批去维塔数码深造的专业人才，头脑灵活，技术精湛，非常具有想象力。
《指环王》中的戒灵就是他参与设计的，并且得到了彼得·杰克逊的高度赞赏。
杰克逊甚至联系了肖浅，想要将石伟光要过去，但是被肖浅拒绝了。
开玩笑，这是他给中国电影培养的人才，怎么可能便宜了好莱坞？
石伟光经过了两年学习，回来之后，便主抓了星光特效的现场工作。
这是一个技术宅，很喜欢动手，不喜欢坐办公室，在现场如鱼得水，乐不思蜀。
“肖总你看，我们已经完成了mattepainting，接下来要对mattepainting进行打光。等到大雕的模型制作出来，就可以进行cg置入、keying去背、背景替换等工作，到时候观众们绝对发现不了，大雕和周围的景色是合成的。”
电影特效，合成是规模最大的。
几乎一个特效团队，合成的人数要占百分之六十以上。
相反进行绿布摄制的，是特效最基础的工种。
这部分工作，石伟光都已经不亲自动手了。就和肖浅站在一边，看着几个小年轻忙活。
绿布摄制极其无聊，完全不能和呈现给观众们的场景相比。
一个身材高大的工作人员，身上包裹了贴片之后，就走到了绿布前。
一会儿挥舞着双臂，做出大雕展翅的动作；一会儿来回踱步，宛如神灵巡视；一会儿又跳跃飞扑，模仿的是大雕扑击搏杀。
前前后后弄了五个多小时，把演员累的着实不轻，光水就喝掉了十瓶。
这些动作拍完，接下来要拍的是巨型毒蛇。
也就是杨过初遇神雕和毒蛇搏击的场景。
大雕可以用人来模拟动作，蛇就不行了。但特效团队早就弄好了惟妙惟肖的模型，同样是投入到绿幕前，飞高窜低，犹如玩具。
用人或者道具模拟的时候，动作其实是非常缓慢的。
观众们在电影里看到的迅猛如电的动作，在绿布前，也许就跟龟爬一般。
绿幕特效，速度快慢不是关键。
关键是要把设计的动作都做好。
至于在电影里的要求是快是慢，到后期进行变速调节就行了。
一个大雕和蛇搏击的场景，呈现在戏中，也许就是几分钟而已。但是在特效制作这里，足足做了五天，才完成全部的绿幕设置。
拿到拍摄好的素材，美术组开始要素添加。
要把贴片的人形通过电脑美术系统来
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肖浅非常重视特效，所以星光的特效团队非常大，足足有四百多人。
这些人全都是近年来国内外各大院校计算机专业和美术专业的高材生。
进入星光后，经过了基础的培训后，便分批被派遣到维塔数码那边，接受彼得·杰克逊等人的驱使和摧残。
累是很累，苦也是真苦，可是能够学到很多东西。
前后两批回来的人，已经撑起了星光特效的骨架。
这次做完《神雕侠侣》的后期特效，星光特效就要独立成组，变成和星光影视、星光音乐、星光娱乐、星光演艺一样的独立子公司了。
今后他们的业务不仅仅承接本公司的影视后期，也包括整个影视行业的业务。
毕竟这么大的特效部门，耗费巨大，不盈利只靠集团投资，是不能接受的。
截止到目前为止，星光集团往星光特效的投入，已经达到了恐怖的五十亿元。
这个资金规模，都赶上国内电影行业的总产值了。
当初做这个决定的时候，星光上下都格外的紧张和纠结，反对的意见络绎不绝。
但肖浅非常的强硬，一力推行，才让星光特效有了如今的规模和实力。
别的不说，星光特效如今使用的设备，和维塔数码是一个水准的，甚至还要高出一截。
除了星光集团，国内再没有哪家公司舍得在特效上进行这么大的投入了。
这次负责给《神雕侠侣》制作后期的，是星光特效的副总石伟光。
他留学于麻省理工计算机专业，博士后，还没毕业就被许多大型企业相中。
最终还是被星光影视的诚意打动，也觉得做电影特效是一件很有魅力的工作，于是来到了这里。
他是第二批去维塔数码深造的专业人才，头脑灵活，技术精湛，非常具有想象力。
《指环王》中的戒灵就是他参与设计的，并且得到了彼得·杰克逊的高度赞赏。
杰克逊甚至联系了肖浅，想要将石伟光要过去，但是被肖浅拒绝了。
开玩笑，这是他给中国电影培养的人才，怎么可能便宜了好莱坞？
石伟光经过了两年学习，回来之后，便主抓了星光特效的现场工作。
这是一个技术宅，很喜欢动手，不喜欢坐办公室，在现场如鱼得水，乐不思蜀。
“肖总你看，我们已经完成了mattepainting，接下来要对mattepainting进行打光。等到大雕的模型制作出来，就可以进行cg置入、keying去背、背景替换等工作，到时候观众们绝对发现不了，大雕和周围的景色是合成的。”
电影特效，合成是规模最大的。
几乎一个特效团队，合成的人数要占百分之六十以上。
相反进行绿布摄制的，是特效最基础的工种。
这部分工作，石伟光都已经不亲自动手了。就和肖浅站在一边，看着几个小年轻忙活。
绿布摄制极其无聊，完全不能和呈现给观众们的场景相比。
一个身材高大的工作人员，身上包裹了贴片之后，就走到了绿布前。
一会儿挥舞着双臂，做出大雕展翅的动作；一会儿来回踱步，宛如神灵巡视；一会儿又跳跃飞扑，模仿的是大雕扑击搏杀。
前前后后弄了五个多小时，把演员累的着实不轻，光水就喝掉了十瓶。
这些动作拍完，接下来要拍的是巨型毒蛇。
也就是杨过初遇神雕和毒蛇搏击的场景。
大雕可以用人来模拟动作，蛇就不行了。但特效团队早就弄好了惟妙惟肖的模型，同样是投入到绿幕前，飞高窜低，犹如玩具。
用人或者道具模拟的时候，动作其实是非常缓慢的。
观众们在电影里看到的迅猛如电的动作，在绿布前，也许就跟龟爬一般。
绿幕特效，速度快慢不是关键。
关键是要把设计的动作都做好。
至于在电影里的要求是快是慢，到后期进行变速调节就行了。
一个大雕和蛇搏击的场景，呈现在戏中，也许就是几分钟而已。但是在特效制作这里，足足做了五天，才完成全部的绿幕设置。
拿到拍摄好的素材，美术组开始要素添加。
要把贴片的人形通过电脑美术系统来
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