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有的人，在自己感兴趣的事情上，会倾注所有的热情，孟轻舟在决定去美国拍电影后，一直都在思考，怎么才能在好莱坞打开局面，
最佳的途径，当然是和六大合作，要做到这一点，用海量的资金也行，但最实际的，还是一份优秀的剧本；
宽敞的办公室里，他转动着手里的笔，一点点的回忆，未来几年口碑不错、票房还行的电影，既然想谋求和六大合作，至少也得是a-级的投资规模；
别看好莱坞每年都会有风靡全球的大片产生，但其间的炮灰电影，或者是因为投资一部电影搞垮一家影视公司的现象，比比皆是；
好莱坞，每年也会有数不清的垃圾剧本产生，但是他们的垃圾剧本，和咱们眼中的垃圾剧本，概念似乎有些不一样；
无论你把多少优秀的创作者聚集在一起，那么最终能够产生的杰作也只占到5%左右；
同样，无论你把多少缺乏经验、缺乏知识的创作者聚集在一起，最终也有约5%的作品能在市场上脱颖而出。
前者可以是现在好莱坞的一线大厂，后者可以是纵横快看腾讯动漫。
流行文化产品的质量永远都是相对而言。何况电影里的展现并不是惟剧本好坏，整体的特效，剪辑，运镜，导演的手法，新技术的运用和人物形象设计都会决定观众的具体感受。
把好莱坞的二流剧本放到印度和中国，可能就是经典之作。
大家通常很难意识到火影海贼的背后有多少辣眼睛的日本漫画，也很难意识到、、背后，有多少看得人脸酸的美剧，就像今天说起古龙金庸俨然民族经典，而不会想起当初这二位还属于被老师痛批的毒草，更不要提各路蠢破天际的跟风武侠小说作品。
流行文化市场是个巨大熔炉，熔炉的容量是一切，能融合多少资金、人才、类型、题材、技术决定了最终能产生的杰作总数。
好莱坞的烂片恰恰是因为电影工业化体系的强大才导致的，一切以票房利益为重，全部用市场调研分析做前期，剧本不再属于个体创作，而是商业分析的结果。
很多烂片的失败是电影公司对市场前景分析的失败，把大卖的电影分解成无数元素，把每种观众
有的人，在自己感兴趣的事情上，会倾注所有的热情，孟轻舟在决定去美国拍电影后，一直都在思考，怎么才能在好莱坞打开局面，
最佳的途径，当然是和六大合作，要做到这一点，用海量的资金也行，但最实际的，还是一份优秀的剧本；
宽敞的办公室里，他转动着手里的笔，一点点的回忆，未来几年口碑不错、票房还行的电影，既然想谋求和六大合作，至少也得是a-级的投资规模；
别看好莱坞每年都会有风靡全球的大片产生，但其间的炮灰电影，或者是因为投资一部电影搞垮一家影视公司的现象，比比皆是；
好莱坞，每年也会有数不清的垃圾剧本产生，但是他们的垃圾剧本，和咱们眼中的垃圾剧本，概念似乎有些不一样；
无论你把多少优秀的创作者聚集在一起，那么最终能够产生的杰作也只占到5%左右；
同样，无论你把多少缺乏经验、缺乏知识的创作者聚集在一起，最终也有约5%的作品能在市场上脱颖而出。
前者可以是现在好莱坞的一线大厂，后者可以是纵横快看腾讯动漫。
流行文化产品的质量永远都是相对而言。何况电影里的展现并不是惟剧本好坏，整体的特效，剪辑，运镜，导演的手法，新技术的运用和人物形象设计都会决定观众的具体感受。
把好莱坞的二流剧本放到印度和中国，可能就是经典之作。
大家通常很难意识到火影海贼的背后有多少辣眼睛的日本漫画，也很难意识到、、背后，有多少看得人脸酸的美剧，就像今天说起古龙金庸俨然民族经典，而不会想起当初这二位还属于被老师痛批的毒草，更不要提各路蠢破天际的跟风武侠小说作品。
流行文化市场是个巨大熔炉，熔炉的容量是一切，能融合多少资金、人才、类型、题材、技术决定了最终能产生的杰作总数。
好莱坞的烂片恰恰是因为电影工业化体系的强大才导致的，一切以票房利益为重，全部用市场调研分析做前期，剧本不再属于个体创作，而是商业分析的结果。
很多烂片的失败是电影公司对市场前景分析的失败，把大卖的电影分解成无数元素，把每种观众