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如果这样一来的话，完全可以说是将日本电影可吸纳的票房扩大，在这种情况之下桐生武信相信会有很多“投机分子”看到这一点。
到时候他们会争先恐后的进入到这个行业里面，同时可以肯定的事情是一定会有一大堆的作品扎堆出现。
不用像这里面就会有着大量烂片存在，但是估计也会有不少的精品作品在里面出现，这些作品出现以后桐生武信肯定会大力支持。
在管是在院线上面还是在宣发上面，都出给这些优秀作品很大很大的支持，
但在好莱坞的视听效果更好的电影来袭的时候，
不说所谓的达成“超英赶美”的成就，但是未来日本的电影界值钱也是要将自己的声音发出来，就比如像未来韩国一样能够出现一些类似于《寄生虫》这种极为优秀的作品能够出现。
不至于在未来的时间里面，日本的电影市场在大众的眼中几乎早全是靠一些粉丝众多动漫电影来支撑大部分的电影市场，像别人提起日本电影动不动就是上个世纪的电影或者就是一些动漫电影，这并不是一种值得夸耀的事情。
这并不是说像这种动漫电影的存在不好，而是像这种动漫在影片市场之中占据的重要市场当然是一件不太好的事情，这种事情在全球市场里面都属于一种相对畸形的东西。
这种不合理的情况其实在好莱坞之中也有着很大的体现，像在桐生武信所在的未来像好莱坞之中有一种很大的趋势，就是像真正的原创作品的出现在以一种非常快的速度在减少。
相反这件事情是相当的令人无奈的事情，要知道像电影行业里面最主要的还是以故事片为主，其他像是纪录片、动画片都是比故事片低上一个档次。
虽然实际上像动漫这种东西在电影行业里面的占比不低，但是相比于故事片来说他先天性的情感和问题的表达就出现了一部分的缺陷。
这基本上是属于动画片先天问题，毕竟像动画片最开始的时候受众群体是以低龄的儿童为主，虽然后来的动画片的受众开始逐渐变成了几乎所有人。
但是像这些动画片在制作之时为了保证其基本盘，也就是那些年龄较小的儿童之类的观影群体，基本上都不会对动画片里面拥有的意义进行太深的挖掘或者意化。
不然他们做动画最开始的意义就基本上没有了，动画片有着自己的一些教育意义是必须的，但是不能将这里面的东西给太过充斥，大多数人选择看这些动画片的主要目的就是为了放松心情。
如果有着太多的意蕴在里面，反而会让绝大部分的观影群体产生厌烦的感觉，毕竟在现实生活之中他们已经经受了太多的拷问，没有多少人会选择在观看动画片的时候还要被弄一身馊掉的鸡汤。
这个原因其实也可解释电影逐渐商业
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如果这样一来的话，完全可以说是将日本电影可吸纳的票房扩大，在这种情况之下桐生武信相信会有很多“投机分子”看到这一点。
到时候他们会争先恐后的进入到这个行业里面，同时可以肯定的事情是一定会有一大堆的作品扎堆出现。
不用像这里面就会有着大量烂片存在，但是估计也会有不少的精品作品在里面出现，这些作品出现以后桐生武信肯定会大力支持。
在管是在院线上面还是在宣发上面，都出给这些优秀作品很大很大的支持，
但在好莱坞的视听效果更好的电影来袭的时候，
不说所谓的达成“超英赶美”的成就，但是未来日本的电影界值钱也是要将自己的声音发出来，就比如像未来韩国一样能够出现一些类似于《寄生虫》这种极为优秀的作品能够出现。
不至于在未来的时间里面，日本的电影市场在大众的眼中几乎早全是靠一些粉丝众多动漫电影来支撑大部分的电影市场，像别人提起日本电影动不动就是上个世纪的电影或者就是一些动漫电影，这并不是一种值得夸耀的事情。
这并不是说像这种动漫电影的存在不好，而是像这种动漫在影片市场之中占据的重要市场当然是一件不太好的事情，这种事情在全球市场里面都属于一种相对畸形的东西。
这种不合理的情况其实在好莱坞之中也有着很大的体现，像在桐生武信所在的未来像好莱坞之中有一种很大的趋势，就是像真正的原创作品的出现在以一种非常快的速度在减少。
相反这件事情是相当的令人无奈的事情，要知道像电影行业里面最主要的还是以故事片为主，其他像是纪录片、动画片都是比故事片低上一个档次。
虽然实际上像动漫这种东西在电影行业里面的占比不低，但是相比于故事片来说他先天性的情感和问题的表达就出现了一部分的缺陷。
这基本上是属于动画片先天问题，毕竟像动画片最开始的时候受众群体是以低龄的儿童为主，虽然后来的动画片的受众开始逐渐变成了几乎所有人。
但是像这些动画片在制作之时为了保证其基本盘，也就是那些年龄较小的儿童之类的观影群体，基本上都不会对动画片里面拥有的意义进行太深的挖掘或者意化。
不然他们做动画最开始的意义就基本上没有了，动画片有着自己的一些教育意义是必须的，但是不能将这里面的东西给太过充斥，大多数人选择看这些动画片的主要目的就是为了放松心情。
如果有着太多的意蕴在里面，反而会让绝大部分的观影群体产生厌烦的感觉，毕竟在现实生活之中他们已经经受了太多的拷问，没有多少人会选择在观看动画片的时候还要被弄一身馊掉的鸡汤。
这个原因其实也可解释电影逐渐商业
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