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不人性了，居然没有设置给观众与导演交流的时间。
但是实际上，这件事情根本不能够怪罪柏林电影节的主办方，他们也每场的电影留下了大概二十分钟的交流时间。
这段时间可以说根本还没有开始交流，就基本上算是差不多结束了。
像主办方也不是不想留下更多的时间，而是像主办方的主要任务就是让展映的作品都能够得到一部分曝光。
毕竟像这种来柏林电影节参展的影片，可以说大部分的平均时间都是在三四个小时左右，像两个多小时的影片都是属于极少极少的影片才会那样。
在这种情况之下，几十部上百部电影的展映时间就变得非常宝贵了，更别说这些片子的时长都基本上都是属于不短的存在。
这些种种的因素叠加在一起，就非常有可能会出现这样一种场面。
当然柏林电影节的主办方也不可能完全这么不近人性，对他们对于一些呼声比较大的展映影片。
实际上都会选择安排一些可以和影迷交流的机会，那个时候就可以解决这个问题。
就像《日本屋古屋敷村》这样的纪录片如果呼声不小的话，会比故事片更容易得到这样的一个与影迷交流的机会。
而这个样子主要是由于，纪录片这个分类的受众群体相对较小。
在这个时候有人可能会问，对于那些呼声不太大的影片怎么办。
嗯，电影节展映的目的是为了那些优秀的电影，既然你的电影没有什么存在感。
其实也就无形之中说明了，你的电影其实可以说并不够优秀，不然也不会是这个样子。
当然这个原因他们在这个时候也不会直接说出来，只会用那种比较官方的口吻来来进行回答。
而桐生武信他们几个人现在没有着急离场，而是选择在那里静静的等待。
因为他们几个人的位置就在座椅的中央，完全没有必要着急离开这里。
当然其中更多的原因可能是由于，刚刚铃木在观众开始离场的时候，说了句“现在走的话，人流量太大可能并不安全。”
因为他们之所以会在这么
但在好莱坞的视听效果更好的电影来袭的时候，
如果这样一来的话，完全可以说是将日本电影可吸纳的票房发源地扩大，在这种情况之下桐生武信相信会有很多“投机分子”看到这一点。
毕竟当一个行业开始火爆或者有利可图以后，会有成群的鱼虾争先恐后来到这里面妄图获得足够的利益。
到时候他们会争先恐后的进入到这个行业里面，同时可以肯定的事情是一定会有一大堆的作品扎堆出现。
不用像这里面就会有着大量烂片存在，但是估计也会有不少的精品作品在里面出现，这些作品出现以后桐生武信肯定会大力支持。
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不人性了，居然没有设置给观众与导演交流的时间。
但是实际上，这件事情根本不能够怪罪柏林电影节的主办方，他们也每场的电影留下了大概二十分钟的交流时间。
这段时间可以说根本还没有开始交流，就基本上算是差不多结束了。
像主办方也不是不想留下更多的时间，而是像主办方的主要任务就是让展映的作品都能够得到一部分曝光。
毕竟像这种来柏林电影节参展的影片，可以说大部分的平均时间都是在三四个小时左右，像两个多小时的影片都是属于极少极少的影片才会那样。
在这种情况之下，几十部上百部电影的展映时间就变得非常宝贵了，更别说这些片子的时长都基本上都是属于不短的存在。
这些种种的因素叠加在一起，就非常有可能会出现这样一种场面。
当然柏林电影节的主办方也不可能完全这么不近人性，对他们对于一些呼声比较大的展映影片。
实际上都会选择安排一些可以和影迷交流的机会，那个时候就可以解决这个问题。
就像《日本屋古屋敷村》这样的纪录片如果呼声不小的话，会比故事片更容易得到这样的一个与影迷交流的机会。
而这个样子主要是由于，纪录片这个分类的受众群体相对较小。
在这个时候有人可能会问，对于那些呼声不太大的影片怎么办。
嗯，电影节展映的目的是为了那些优秀的电影，既然你的电影没有什么存在感。
其实也就无形之中说明了，你的电影其实可以说并不够优秀，不然也不会是这个样子。
当然这个原因他们在这个时候也不会直接说出来，只会用那种比较官方的口吻来来进行回答。
而桐生武信他们几个人现在没有着急离场，而是选择在那里静静的等待。
因为他们几个人的位置就在座椅的中央，完全没有必要着急离开这里。
当然其中更多的原因可能是由于，刚刚铃木在观众开始离场的时候，说了句“现在走的话，人流量太大可能并不安全。”
因为他们之所以会在这么
但在好莱坞的视听效果更好的电影来袭的时候，
如果这样一来的话，完全可以说是将日本电影可吸纳的票房发源地扩大，在这种情况之下桐生武信相信会有很多“投机分子”看到这一点。
毕竟当一个行业开始火爆或者有利可图以后，会有成群的鱼虾争先恐后来到这里面妄图获得足够的利益。
到时候他们会争先恐后的进入到这个行业里面，同时可以肯定的事情是一定会有一大堆的作品扎堆出现。
不用像这里面就会有着大量烂片存在，但是估计也会有不少的精品作品在里面出现，这些作品出现以后桐生武信肯定会大力支持。
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