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放任这一波电台热潮慢慢升温发酵充分利用口碑优势来奠定群众基础“不是唱片公司强塞给听众的音乐、而是听众自己挖掘出来的音乐”。

    当然,这并不意味着大西洋唱片什么都不做,他们隐藏在幕后,第一件事就是通知自己的合作电台“解封”。

    对于电台来说,这是非常重要的,因为这意味着绿灯亮起,主持人不需要再像丹尼尔一样冒风险,他们可以根据点歌的请求或者个人的喜好进行播放。

    而且,因为大西洋唱片没有硬性要求播放次数,这样的自由空间对于电台主持人来说是非常难得的,暗暗地,内心天平可能就朝着乐队方向倾斜些许——

    这一点点微不足道的倾斜,放在千千万万的电台频率之中,就可能释放出难以置信的能量。

    随后,一日国王乐队顺利完成录音室的全部录制工作。

    大西洋唱片公司低调地发行了专辑,没有展开任何宣传,就这样直接将一日国王乐队送上了巡演征程。

    虽然说,这样的登场方式并不是期待中的恢弘与盛大,闪耀着镁光灯的光辉,但其实,无数独立乐队全部都是这样出发的。

    魔力红乐队2002年发行了自己的首张录音室专辑,“致珍妮的情歌”,这张专辑由全球五大唱片公司之一的贝图斯曼唱片公司发行,当时正是摇滚最后辉煌的年代,但这张专辑依旧籍籍无名地没有砸出任何水花。

    在这之后的两年时间里,魔力红乐队就一直在巡演,不是在巡演就是在前往巡演的路上,一直到2004年,“致珍妮的情歌”终于打开市场,赢得了听众的认可,并且在次年二月的格莱美颁奖典礼上为乐队赢得年度新人奖。

    而此时,距离专辑的正式发行日期,还差四个月就即将满三年。

    魔力红并不是第一支经历如此波折登场的乐队,一日国王也不会是最后一支这样的乐队。

    再次踏上巡演征程的一日国王乐队,似乎和签约大西洋唱片公司之前没有太多区别,依旧居住在汽车旅馆、依旧在公路奔波、依旧在巡演场地辗转,而且……依旧籍籍无名地无人关注,一切都没有实感。

    但事实并非如此。

    乐队的处境和状况已经发生了巨大的变化。

    首先,巡演不再是酒吧或者餐厅这场的场地,而是正规的演出场地,尽管不能和布鲁诺那样得万人场馆相媲美,却也是能够容纳一千人到三千人的中型场地,没有正规公司是绝对无法预约到的正规场地。

    其次,整个巡演全部都是在公司安排之下进行,包括司机、助理、音响师、灯光师、导演等等专业团队,这也意味着乐队正式摆脱了业余演出的桎梏,所有表演都变得正式而专业起来,级别就不同。

    最后,因为巡演场地的容量明显增加,大西洋唱片建议一日国王乐队邀请一组到两组小伙伴合作巡演,如果乐队邀请不到合适对象的话,则由公司出面发出邀请,希望制造出一加一大于二的演出效果。

    巡演,依旧是巡演,却是以前根本无法想象的专业。

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