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相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的“凤穿牡丹”图案。
虽然这是一件明清家具的仿制款，但除了时代关系的因素之外，和明清时期制作的家具，并无两样，甚至工艺上更好。
顶箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形，底柜的鸾凤其实是斜向相对，形成“x”形，闷仓板为向内的“一”形，牙板又是向外的“一”，这种构图的处理，颇具匠心。
凤纹在明清时期是后妃的象征，绝非民间可私自应用。此对大柜上的凤纹特征和动态，都是清早期尤其是康熙时期极为流行的样式。
此对大柜上的凤纹特征是扁首，略似稚鸡，脑后有长羽冠，末端卷而上扬。
喙弯而微张，近乎鹦鹉。
喙上有如意灵芝形冠，边起阴线，与鸾凤周匝的云纹相近，宛转富丽。
典型丹凤眼，细长，眼下有卧蚕。
丹凤眼的刻画极为精彩，是在凸起的凤首上以线刻手法表现，走刀爽利而曲线流畅，将鸾凤长目含威的状态表现得淋漓尽致。
脑袋与脖子交界处有明显的耳，鸾凤五官俱全，概是与人相比拟。
鸾凤长颈如鹤，颈上毛发炸起若荆棘，凛然不可犯状，更显英武。身躯、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鹤。
尾翼则为典型的孔雀尾式，这是自晚明以来常见的一种样式。
上方飞舞，五根长尾羽者为凤。
凤鸟双翅伸展，飘带般的尾翼张开，若波浪般律动，数十米外就抢入人的眼帘，似乎能让人听到羽翼扇动的声音，极富装饰性。
凤鸟首、身、翅、尾呈现出团圞的外形，接近团凤纹，动感十足。
立于石上，气宇轩扬，昂首欲鸣，一根长尾羽者为鸾。
太湖石上的鸾鸟昂首挺胸，首和身皆一致朝向斜上方，双腿相错，一翅稍展助力，如机弩之欲发，作势欲飞状。
尾翼则自然往后飘动，强调身体的动势。
闷仓板上为双鸾纹，相对而飞，颌下有云纹状垂冠，与柜门上鸾纹稍有差别。
顶箱图案布局与底柜类似，细节又有变化，鸾和凤盘旋飞舞状，回首相顾鸾凤周围点缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲阴线强调，层次分明。
柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，延续明代样式，周围布连云纹。
牙板壸门式，有转折并翻小牙，为清早期常见牙板样式。牙板边缘起阳线，至中间交缠后演化为缠枝莲纹，为较典型的康熙时期样式。
柜侧山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框镶板，以销钉固定于框架之上，所谓活拆式，俗名“活拿”。
竖柜顶上边缘起边线，和顶箱如子母口般结合，安稳无虞。
听完了欧阳德和的讲解之后，大家方才明白了，这件海黄花梨木顶箱衣柜的不简单之处，放在古代，这是皇家才有资格使用的御用家具啊！
相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的“凤穿牡丹”图案。
虽然这是一件明清家具的仿制款，但除了时代关系的因素之外，和明清时期制作的家具，并无两样，甚至工艺上更好。
顶箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形，底柜的鸾凤其实是斜向相对，形成“x”形，闷仓板为向内的“一”形，牙板又是向外的“一”，这种构图的处理，颇具匠心。
凤纹在明清时期是后妃的象征，绝非民间可私自应用。此对大柜上的凤纹特征和动态，都是清早期尤其是康熙时期极为流行的样式。
此对大柜上的凤纹特征是扁首，略似稚鸡，脑后有长羽冠，末端卷而上扬。
喙弯而微张，近乎鹦鹉。
喙上有如意灵芝形冠，边起阴线，与鸾凤周匝的云纹相近，宛转富丽。
典型丹凤眼，细长，眼下有卧蚕。
丹凤眼的刻画极为精彩，是在凸起的凤首上以线刻手法表现，走刀爽利而曲线流畅，将鸾凤长目含威的状态表现得淋漓尽致。
脑袋与脖子交界处有明显的耳，鸾凤五官俱全，概是与人相比拟。
鸾凤长颈如鹤，颈上毛发炸起若荆棘，凛然不可犯状，更显英武。身躯、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鹤。
尾翼则为典型的孔雀尾式，这是自晚明以来常见的一种样式。
上方飞舞，五根长尾羽者为凤。
凤鸟双翅伸展，飘带般的尾翼张开，若波浪般律动，数十米外就抢入人的眼帘，似乎能让人听到羽翼扇动的声音，极富装饰性。
凤鸟首、身、翅、尾呈现出团圞的外形，接近团凤纹，动感十足。
立于石上，气宇轩扬，昂首欲鸣，一根长尾羽者为鸾。
太湖石上的鸾鸟昂首挺胸，首和身皆一致朝向斜上方，双腿相错，一翅稍展助力，如机弩之欲发，作势欲飞状。
尾翼则自然往后飘动，强调身体的动势。
闷仓板上为双鸾纹，相对而飞，颌下有云纹状垂冠，与柜门上鸾纹稍有差别。
顶箱图案布局与底柜类似，细节又有变化，鸾和凤盘旋飞舞状，回首相顾鸾凤周围点缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲阴线强调，层次分明。
柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，延续明代样式，周围布连云纹。
牙板壸门式，有转折并翻小牙，为清早期常见牙板样式。牙板边缘起阳线，至中间交缠后演化为缠枝莲纹，为较典型的康熙时期样式。
柜侧山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框镶板，以销钉固定于框架之上，所谓活拆式，俗名“活拿”。
竖柜顶上边缘起边线，和顶箱如子母口般结合，安稳无虞。
听完了欧阳德和的讲解之后，大家方才明白了，这件海黄花梨木顶箱衣柜的不简单之处，放在古代，这是皇家才有资格使用的御用家具啊！