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电影，是导演的艺术。
但也有人说，是剪辑的艺术。
从这句话就可以看出，剪辑对于电影的重要性。
剪辑说难也难，但是说简单，用一句话就可以概括：把拍摄的素材画面，选一些，连起来。
这个选和连，就有点讲究了。
一个好的剪辑师，会根据不同类型的电影，挑选不同的画面素材，制定不同的剪辑节奏。
举个最简单的例子：一个男人回家，开门，走进去。
普通电影的剪辑是这样的：
一个男人朝着镜头缓缓走来的全景，接上从口袋掏出钥匙的近景，再连着屋内向门口拍摄的视角，门打开，男人迈步进来的正面。
这就是一段完整的回家镜头。
但是如果我们这样剪辑呢？
一开始，还是男人朝着镜头缓缓走来的全景，口袋掏钥匙的半身像。
这时，加一个钥匙插进门锁的特写镜头。
再连一个从男人身后拍摄，门缓缓打开的主观画面。
开门的时候，放慢0.5的倍速，并配上“咯吱咯吱”的响声。
是不是恐怖片的氛围就出来了？
如果我们又变了一下呢？
男人朝着镜头缓缓走来，在即将看清面容的一刹那，我们把镜头切掉，连上掏钥匙进门的画面。
最后，还是给一个屋内向门口拍摄，男人准备进来的正面。
但是我们把色调变成冷色调，画面调暗，给一种冷峻幽暗的氛围。
此时，门打开的速度放缓到0.4。
全程静音。
屋外的光线缓慢涌进屋内，只能隐约看到一个男人的轮廓，在门外站立着。
这是不是悬疑片？
再来。
我们回到第一次普通电影的剪辑，把三个画面分割，不追求连贯性，背景也作模糊虚化处理，色调偏灰，加快1.6倍速。
这就是可以用做电影里，主角回忆过去的闪回片段。
发现了没有？
电影，是一个画面一个画面连起来的。
每一个镜头，都是有它存在的意义，这就是电影语言。
毕竟一部电影的时长就那么多，导演不可能放一个无用的画面进来。
当然，烂片除外。
……
第二天早上。
沈青跟着可岚，来到一个位于金旺路的惠民小区。
因为是老小区，所以停车位稀少，门口到处都是违章乱停的车辆。
他们找了半天还是没发现停车位，只能停在马路边。
“你给我找的剪辑师就住在里面？”沈青解开安全带，问可岚。
“对啊，这可是我能找到最好的剪辑师。”可岚一边在驾驶座换高跟鞋，一边和沈青说道。
下车之后，沈青和可岚并排走着。周围人的目光，让他有点压力。
“你说，你是不是故意的？”沈青看了一眼可岚的高跟鞋，起码七公分。
沈青比可岚高一些
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电影，是导演的艺术。
但也有人说，是剪辑的艺术。
从这句话就可以看出，剪辑对于电影的重要性。
剪辑说难也难，但是说简单，用一句话就可以概括：把拍摄的素材画面，选一些，连起来。
这个选和连，就有点讲究了。
一个好的剪辑师，会根据不同类型的电影，挑选不同的画面素材，制定不同的剪辑节奏。
举个最简单的例子：一个男人回家，开门，走进去。
普通电影的剪辑是这样的：
一个男人朝着镜头缓缓走来的全景，接上从口袋掏出钥匙的近景，再连着屋内向门口拍摄的视角，门打开，男人迈步进来的正面。
这就是一段完整的回家镜头。
但是如果我们这样剪辑呢？
一开始，还是男人朝着镜头缓缓走来的全景，口袋掏钥匙的半身像。
这时，加一个钥匙插进门锁的特写镜头。
再连一个从男人身后拍摄，门缓缓打开的主观画面。
开门的时候，放慢0.5的倍速，并配上“咯吱咯吱”的响声。
是不是恐怖片的氛围就出来了？
如果我们又变了一下呢？
男人朝着镜头缓缓走来，在即将看清面容的一刹那，我们把镜头切掉，连上掏钥匙进门的画面。
最后，还是给一个屋内向门口拍摄，男人准备进来的正面。
但是我们把色调变成冷色调，画面调暗，给一种冷峻幽暗的氛围。
此时，门打开的速度放缓到0.4。
全程静音。
屋外的光线缓慢涌进屋内，只能隐约看到一个男人的轮廓，在门外站立着。
这是不是悬疑片？
再来。
我们回到第一次普通电影的剪辑，把三个画面分割，不追求连贯性，背景也作模糊虚化处理，色调偏灰，加快1.6倍速。
这就是可以用做电影里，主角回忆过去的闪回片段。
发现了没有？
电影，是一个画面一个画面连起来的。
每一个镜头，都是有它存在的意义，这就是电影语言。
毕竟一部电影的时长就那么多，导演不可能放一个无用的画面进来。
当然，烂片除外。
……
第二天早上。
沈青跟着可岚，来到一个位于金旺路的惠民小区。
因为是老小区，所以停车位稀少，门口到处都是违章乱停的车辆。
他们找了半天还是没发现停车位，只能停在马路边。
“你给我找的剪辑师就住在里面？”沈青解开安全带，问可岚。
“对啊，这可是我能找到最好的剪辑师。”可岚一边在驾驶座换高跟鞋，一边和沈青说道。
下车之后，沈青和可岚并排走着。周围人的目光，让他有点压力。
“你说，你是不是故意的？”沈青看了一眼可岚的高跟鞋，起码七公分。
沈青比可岚高一些
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