第六百七十五章 春江花月夜(第3页/共4页)
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的壮丽画面来。
林宝卿在看着手稿上的音符的时候,嘴里也不自觉的轻声哼了起来,秦放歌这家伙,在旋律创作上,确实和爆发富一样,都有着极大丰富的资源,可以任由他使用。
江潮连海,月共潮生。
江潮浩瀚无垠,就像和大海连在一起,气势宏伟,波澜壮阔。
随之,一轮皎洁的明月,随着浪潮涌而生,壮观的景象,让人心潮澎湃快穿之男主是我的最新章节
。
林宝卿之前在品味这首诗歌的时候,就很能理解其中的深意。古代诗歌,在遣词造句上,可以说都是经过千锤百炼的。
一个“生”字,就赋予了明月和潮水,以鲜活灵动的生命。
秦放歌这个天才的音乐家,也在这样的基础上,用音乐,通过各种作曲手法,以及细微的变化,来谱就辉煌灿烂的音乐篇章。
前奏之后的音乐,就如同展开了一幅如诗如画的美丽画卷,月光闪耀千里,春江无处不在月明的照耀之下,明亮皎洁,又波光粼粼。
正如同古琴和箫声的互动,秦放歌在编织和声,以及织体的时候,也煞费苦心,努力营造如梦似幻的色彩。
“滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。”
林宝卿在读谱的时候,脑子里萦绕盘旋的,都是原来的诗句。
秦放歌所做的音乐,还加入了大量的变奏,并用卡农等形式,前后关联但又不会重复,让人只觉得一浪接一浪。这也是使得音乐形象在细节上,做得更加丰富和精彩。
林宝卿感受起来,也就更加深刻。
古琴箫声的联动,就像江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,像撒上了一层洁白的雪。
到这里的时候,就真的巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
张若虚对月光的观察极其精微,月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
秦放歌则是在前人的基础上,进行更深层次的扩充和丰富,不仅在细微处和细节上,格局上,也增大不少,要不然,这首音乐很快就会结束。
到后面,秦放歌也跟着诗歌,进行了情绪上的变化,当然,更重要的,还是在思想内涵上。
“江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。”
清明月夜下,浩瀚宇宙里,很容易让人神思飞跃,探索着长
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的壮丽画面来。
林宝卿在看着手稿上的音符的时候,嘴里也不自觉的轻声哼了起来,秦放歌这家伙,在旋律创作上,确实和爆发富一样,都有着极大丰富的资源,可以任由他使用。
江潮连海,月共潮生。
江潮浩瀚无垠,就像和大海连在一起,气势宏伟,波澜壮阔。
随之,一轮皎洁的明月,随着浪潮涌而生,壮观的景象,让人心潮澎湃快穿之男主是我的最新章节
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林宝卿之前在品味这首诗歌的时候,就很能理解其中的深意。古代诗歌,在遣词造句上,可以说都是经过千锤百炼的。
一个“生”字,就赋予了明月和潮水,以鲜活灵动的生命。
秦放歌这个天才的音乐家,也在这样的基础上,用音乐,通过各种作曲手法,以及细微的变化,来谱就辉煌灿烂的音乐篇章。
前奏之后的音乐,就如同展开了一幅如诗如画的美丽画卷,月光闪耀千里,春江无处不在月明的照耀之下,明亮皎洁,又波光粼粼。
正如同古琴和箫声的互动,秦放歌在编织和声,以及织体的时候,也煞费苦心,努力营造如梦似幻的色彩。
“滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。”
林宝卿在读谱的时候,脑子里萦绕盘旋的,都是原来的诗句。
秦放歌所做的音乐,还加入了大量的变奏,并用卡农等形式,前后关联但又不会重复,让人只觉得一浪接一浪。这也是使得音乐形象在细节上,做得更加丰富和精彩。
林宝卿感受起来,也就更加深刻。
古琴箫声的联动,就像江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,像撒上了一层洁白的雪。
到这里的时候,就真的巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
张若虚对月光的观察极其精微,月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
秦放歌则是在前人的基础上,进行更深层次的扩充和丰富,不仅在细微处和细节上,格局上,也增大不少,要不然,这首音乐很快就会结束。
到后面,秦放歌也跟着诗歌,进行了情绪上的变化,当然,更重要的,还是在思想内涵上。
“江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。”
清明月夜下,浩瀚宇宙里,很容易让人神思飞跃,探索着长
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