正文 155.侦探不易做11(第3页/共4页)
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前的问题。
只有法律能够宣布一个人有罪或者无罪，身为警察，即使巴不得罪犯去死，可出于职责，他也应该救下危机当中的罪犯，然后亲自将他送上法庭。
“路德没有救。”
玛丽平静地说道：“并且他是在众目睽睽之下没有救。”
这也就意味着，不论罪犯到底是谁，出于什么目的犯罪，具体的情节到底如何展开，故事中又会出现什么样的舆论和波折，最终结果就是，因为个人情绪，菲利普·路德放任一个活人死在了他的面前。
“这让很多人怀疑他也是个个人执法者，”玛丽说，“甚至怀疑是他杀死了罪犯。”
而这样的情节，足以菲利普·路德同上司发生矛盾了。
玛丽直接将故事最值得关注的情节抛出来，凯瑟琳的注意力理所当然地转移走了。
在菲利普·路德的抉择面前，死亡天使到底是谁，他究竟是像未来案件例子中的凶手一样谋杀病人老人，还是将□□灌进他断定“有罪”的坏人喉咙里，对于凯瑟琳来说都不再重要了。她露出焦急的神情：“路德一定是被冤枉的吧！”
玛丽：“你能否认他当时确实想罪犯死吗？”
凯瑟琳好像并不太接受这点，可是她也找不出反驳的话来，纠结了半天，最终只是嘀咕道：“都是霍尔主编的错，非要写谋杀案，一写起来就那么沉重。”
可是关乎生命的事情就是很沉重嘛。
玛丽能明白凯瑟琳为什么出口抱怨，《狂欢之王》中颇为自恋的普鲁托加上戏剧化的场景，让整个故事显得绮丽浪漫；《支票佳人》里的格蕾丝女士手段传，即使路德赞落下风，在对手是一位美貌佳人的情况下，倒也显得并不吃亏。
而《支票佳人》的故事还没结束呢，玛丽就决定下个故事回归最开始创作时冷峻肃穆，还带着道德审判意味的风格，阅读体验落差极大。
不过嘛，玛丽倒是觉得霍尔主编的建议很对。
所以玛丽笑吟吟开口：“我倒是觉得回归最初的创作思路，倒是一件好事。”
不说别的，风格类似的故事写多了，作者自己是会审美疲劳的。《狂欢之王》之后玛丽迟迟没有写出新故事，重要原因在于忙着光照会一案，但她不会否认，那时的自己确实没什么特别想写的故事。
这种感觉在《支票佳人》完稿后更为强烈了：两个风格近似的连载下来，玛丽已经得心应手，但她写起来却没那么多热情了。
霍尔主编建议她回归《连环杀手棋局》的风格，倒是给了玛丽不少启发。至少在考虑死亡天使的具体情节时，她隐隐感觉自己放下了一副重担。
更遑论，玛丽并不想让菲利普·路德的故事成为“趣味”的代名词。在玛丽看来，开拓想要表达的领域和题材，对于作者来说这是一件很重要的事情。
“好
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前的问题。
只有法律能够宣布一个人有罪或者无罪，身为警察，即使巴不得罪犯去死，可出于职责，他也应该救下危机当中的罪犯，然后亲自将他送上法庭。
“路德没有救。”
玛丽平静地说道：“并且他是在众目睽睽之下没有救。”
这也就意味着，不论罪犯到底是谁，出于什么目的犯罪，具体的情节到底如何展开，故事中又会出现什么样的舆论和波折，最终结果就是，因为个人情绪，菲利普·路德放任一个活人死在了他的面前。
“这让很多人怀疑他也是个个人执法者，”玛丽说，“甚至怀疑是他杀死了罪犯。”
而这样的情节，足以菲利普·路德同上司发生矛盾了。
玛丽直接将故事最值得关注的情节抛出来，凯瑟琳的注意力理所当然地转移走了。
在菲利普·路德的抉择面前，死亡天使到底是谁，他究竟是像未来案件例子中的凶手一样谋杀病人老人，还是将□□灌进他断定“有罪”的坏人喉咙里，对于凯瑟琳来说都不再重要了。她露出焦急的神情：“路德一定是被冤枉的吧！”
玛丽：“你能否认他当时确实想罪犯死吗？”
凯瑟琳好像并不太接受这点，可是她也找不出反驳的话来，纠结了半天，最终只是嘀咕道：“都是霍尔主编的错，非要写谋杀案，一写起来就那么沉重。”
可是关乎生命的事情就是很沉重嘛。
玛丽能明白凯瑟琳为什么出口抱怨，《狂欢之王》中颇为自恋的普鲁托加上戏剧化的场景，让整个故事显得绮丽浪漫；《支票佳人》里的格蕾丝女士手段传，即使路德赞落下风，在对手是一位美貌佳人的情况下，倒也显得并不吃亏。
而《支票佳人》的故事还没结束呢，玛丽就决定下个故事回归最开始创作时冷峻肃穆，还带着道德审判意味的风格，阅读体验落差极大。
不过嘛，玛丽倒是觉得霍尔主编的建议很对。
所以玛丽笑吟吟开口：“我倒是觉得回归最初的创作思路，倒是一件好事。”
不说别的，风格类似的故事写多了，作者自己是会审美疲劳的。《狂欢之王》之后玛丽迟迟没有写出新故事，重要原因在于忙着光照会一案，但她不会否认，那时的自己确实没什么特别想写的故事。
这种感觉在《支票佳人》完稿后更为强烈了：两个风格近似的连载下来，玛丽已经得心应手，但她写起来却没那么多热情了。
霍尔主编建议她回归《连环杀手棋局》的风格，倒是给了玛丽不少启发。至少在考虑死亡天使的具体情节时，她隐隐感觉自己放下了一副重担。
更遑论，玛丽并不想让菲利普·路德的故事成为“趣味”的代名词。在玛丽看来，开拓想要表达的领域和题材，对于作者来说这是一件很重要的事情。
“好
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