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也将把重点聚焦在茉莉自己的谜团上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出现在摄影社的高一生在走廊上消失无踪。〈灵异侦探〉中，小西所用过的相机底片全数曝光，众人必须解开「密室杀底片事件」之谜。〈坠落隐形人〉中，压低气息躲在置物柜的柴山（这样做的理由请参阅本书），发现教室里两位女学生其中一人凭空消失。〈再会吧孤独〉则是围绕贯穿前三章的怪谈「一年级的梨香子同学」的真相所发展的故事。
个别来看的话，每一章都是结构巧妙的有趣推理故事。本应如此，因为作者相泽沙呼是曾于二○○九年荣获本格推理的著名公开奖鲇川哲也赏，之后正式出道的正统推理作家。将自身擅长的魔术融入作品的出道作《午前零时のサンドリヨン》，是由在餐厅酒吧「サンドリヨン」展现魔术的女高中生酉乃初担任侦探角色。出道作受到广大年轻族群的喜爱，之后出版续集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆为创元推理文库出版）。相泽沙呼尊北村薰和加纳朋子等人为前辈，身为所谓的「日常推理派」作家，他擅长生动描写现代年轻人的行动、对话和内心世界的青春推理。另外，著有轻小说《緑阳のクエスタ・リリカ》（ＭＦ文库Ｊ）。最新作品《小创の神様》（讲谈社タイガ）则是以小说作家为主角的爱情故事，挑战各种领域开创新境地。
这里从过去作品中，挑选出与魔女系列同样出现摄影社的《ココロ．ファインダ》（光文社文库）做介绍。摄影社的四位高中女生各自叙事，面对各式各样日常事件的连续小说集。我平时会撰写摄影评论和摄影师采访的文章，对于相机、摄影贴近真实的相关描写感到非常钦佩（《魔女２》中也出现像是Holga、Nikon FM2等老相机的名称）。我以为作者的摄影经历资深，但读了文艺杂志上的访谈内容，才惊讶地发现他是特地为了这部作品才买数位单眼相机来做研究。而且并非一时兴起，而是认为「拍照也许能让自己面对心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季号）。
照片的确是持有相机的人所见所闻的纪录，也可能是自我探寻的工具。《ココロ．ファインダ》中的相机如果是为了找寻自己而使用，《魔女２》则描写它的另一种用途──透过观景窗注视一个人的行为是「爱」，第一次拿相机的柴山把镜头对著睡著的茉莉，我认为是书中的名场面之一（而且收尾十分幽默有味道）。生动描绘拍照者／被拍者的关系中才有的、不需透过言语的沟通方式。
无论在什么时代，神秘的年长女性对少年而言都是女神般的存在。女神也有各种类型，既然有温柔善良的女神，也有坏心眼的女神。有趣的是，温柔善良的女神不见得就好，因为想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同样存在。不过，如前述，《魔女２》与《魔女１》相比，茉莉更加大胆，裸露部分也更多，而且茉莉的诱惑是一章比一章来得大胆。经验上来说，十几岁少年的幻想是无止尽的，而且专属于自己不可告人。但是柴山与茉莉之间围绕性幻想所产生的某种共犯关系十分有趣，同时意味著，作者与读者之间也产生了能允许这两人胡闹的信赖关系。随著一章又一章的故事推进，两人之间开始弥漫的亲密氛围，则是因为作者与读者间开始共有了某种心虚念头。
就但如同前面所说，柴山成长的同时，茉莉的秘密也像揭开面纱般逐渐明朗。《魔女２》中最具紧张感的桥段，就是茉莉的谜团可能被解开的场面。那时，不只是柴山，读者也跟著心乱如麻。好想知道，但同时又害怕知道真相之后会失去更重要的东西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永远是个谜。套在魔女系列上来说，所有谜团被解开的那一天，也是魔女系列宣告终止的日子。希望那一天永远不要来临……不只是柴山的心愿，也是我们读者的心情。
＊以上所述为日本出版情况。
也将把重点聚焦在茉莉自己的谜团上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出现在摄影社的高一生在走廊上消失无踪。〈灵异侦探〉中，小西所用过的相机底片全数曝光，众人必须解开「密室杀底片事件」之谜。〈坠落隐形人〉中，压低气息躲在置物柜的柴山（这样做的理由请参阅本书），发现教室里两位女学生其中一人凭空消失。〈再会吧孤独〉则是围绕贯穿前三章的怪谈「一年级的梨香子同学」的真相所发展的故事。
个别来看的话，每一章都是结构巧妙的有趣推理故事。本应如此，因为作者相泽沙呼是曾于二○○九年荣获本格推理的著名公开奖鲇川哲也赏，之后正式出道的正统推理作家。将自身擅长的魔术融入作品的出道作《午前零时のサンドリヨン》，是由在餐厅酒吧「サンドリヨン」展现魔术的女高中生酉乃初担任侦探角色。出道作受到广大年轻族群的喜爱，之后出版续集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆为创元推理文库出版）。相泽沙呼尊北村薰和加纳朋子等人为前辈，身为所谓的「日常推理派」作家，他擅长生动描写现代年轻人的行动、对话和内心世界的青春推理。另外，著有轻小说《緑阳のクエスタ・リリカ》（ＭＦ文库Ｊ）。最新作品《小创の神様》（讲谈社タイガ）则是以小说作家为主角的爱情故事，挑战各种领域开创新境地。
这里从过去作品中，挑选出与魔女系列同样出现摄影社的《ココロ．ファインダ》（光文社文库）做介绍。摄影社的四位高中女生各自叙事，面对各式各样日常事件的连续小说集。我平时会撰写摄影评论和摄影师采访的文章，对于相机、摄影贴近真实的相关描写感到非常钦佩（《魔女２》中也出现像是Holga、Nikon FM2等老相机的名称）。我以为作者的摄影经历资深，但读了文艺杂志上的访谈内容，才惊讶地发现他是特地为了这部作品才买数位单眼相机来做研究。而且并非一时兴起，而是认为「拍照也许能让自己面对心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季号）。
照片的确是持有相机的人所见所闻的纪录，也可能是自我探寻的工具。《ココロ．ファインダ》中的相机如果是为了找寻自己而使用，《魔女２》则描写它的另一种用途──透过观景窗注视一个人的行为是「爱」，第一次拿相机的柴山把镜头对著睡著的茉莉，我认为是书中的名场面之一（而且收尾十分幽默有味道）。生动描绘拍照者／被拍者的关系中才有的、不需透过言语的沟通方式。
无论在什么时代，神秘的年长女性对少年而言都是女神般的存在。女神也有各种类型，既然有温柔善良的女神，也有坏心眼的女神。有趣的是，温柔善良的女神不见得就好，因为想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同样存在。不过，如前述，《魔女２》与《魔女１》相比，茉莉更加大胆，裸露部分也更多，而且茉莉的诱惑是一章比一章来得大胆。经验上来说，十几岁少年的幻想是无止尽的，而且专属于自己不可告人。但是柴山与茉莉之间围绕性幻想所产生的某种共犯关系十分有趣，同时意味著，作者与读者之间也产生了能允许这两人胡闹的信赖关系。随著一章又一章的故事推进，两人之间开始弥漫的亲密氛围，则是因为作者与读者间开始共有了某种心虚念头。
就但如同前面所说，柴山成长的同时，茉莉的秘密也像揭开面纱般逐渐明朗。《魔女２》中最具紧张感的桥段，就是茉莉的谜团可能被解开的场面。那时，不只是柴山，读者也跟著心乱如麻。好想知道，但同时又害怕知道真相之后会失去更重要的东西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永远是个谜。套在魔女系列上来说，所有谜团被解开的那一天，也是魔女系列宣告终止的日子。希望那一天永远不要来临……不只是柴山的心愿，也是我们读者的心情。
＊以上所述为日本出版情况。