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“没，浴室里不是有面大镜子吗？我早上看了会儿剧本，就对着镜子提前练习练习，”贺航远走到房间的迷你吧台前，半蹲下来打开了不到半人高的小冰箱，数着里面的饮料，“沈总，你要喝什么？唔冰箱里有可乐c运动饮料”
及膝的大裤衩一蹲下来就往上缩了一节露出更多的皮肤，露在充斥着淡金色阳光颗粒空气里的两条胳膊上附着着线条漂亮的肌肉，目光淡淡在贺航远阳光下白得快要反光的肩膀皮肤上扫过，沈孟秋说道：“不用了，你午饭吃了没？没吃就电话叫餐吧。”
“沈总也没吃吗？”贺航远从小冰箱前站了起来。
嗯了一声，沈孟秋问道：“电影准备得怎么样了？”
“还行吧。”
贺航远在旁边坐了下来，把导演和他说的那些表演上需要重视的点都告诉了沈孟秋，这几天他都是一个人钻研，他有自己大概的想法，但拿不准自己心里的想法是不是正确的，本来想回去以后找导演讨论讨论，这会儿沈孟秋问起来，贺航远就忍不住说了出来。
沈孟秋虽然不是演员也不是导演，但也是大地集团的董事长，经过他手的电影就没有亏本的。
难得沈孟秋主动问起来，贺航远又怎么会错失这难得的讨教机会。
沈孟秋打电话叫了送餐，两人在客厅里一边吃饭一边讨论剧本，导演说过《阳光，大海，你》中的海鸣是一个潇洒自信到有些狂妄，但偏偏又是个有些神经质脆弱的大美人，前一半的描述贺航远完全符合，后一半则完全不搭边。
贺航远既不神经质也不脆弱，性格开朗异常坚毅，演戏经验并不多的他用的最多的是体验派演戏，不是去模仿剧本里的海鸣，而是把剧本里海鸣的经历套在自己的身上，需要贺航远把自己深埋在性格深处哪怕一点点的脆弱和神经质都挖掘出来，不断放大用于角色身上，用自己本身的脆弱和神经质来示人。
这种事情说着简单做着难。
不过这会儿贺航远想要请教沈孟秋的并不是这个。
“电影里的海鸣看起来狂妄自信，实际上骨子里缺乏安全感，脆弱又有点神经质，是邵阳的弟弟给了他安全感。我打个比方，海鸣就像是大海中一艘孤独的船，邵阳的弟弟则是能让漂泊不定的船停靠的港湾，有一天这个港湾消失了，海鸣再一次回到了不安的大海里，他回到爱人的家乡寻找爱人的足迹，在这个过程里也慢慢变得坚强。”
贺航远紧皱着眉头，试图更为详细地把他心里的想法表达出来，一个人的外貌可以带给人视觉上的冲击，这是一种美，但电影里海鸣对逝去爱人的爱同样是一种美，而这种关乎爱情的美更能打动人的内心和灵魂，引发更强烈的情感共鸣。
他不甘于只做一个花瓶。
听完了贺航远的表述，沈孟秋点了点头：“你虽然演戏经验不多，但对剧本和角色的理解倒是不错，现在的问题是你要怎么把想法化为表演，。”
想法很好，但要转变为现实并不是那么容易。
贺航远以前也不是没有谈过恋爱，但学生时代的爱情总是雾里看花似的懵懵懂懂，又或者如糖果一般透着酸酸甜甜的味道，时间长了变得越来越模糊，当初青涩的酸甜也在记忆里失去了味道，算不上什么刻骨铭心的爱情。
贺航远有自信自己能演好，但这个“好”的程度可以是刚刚及格的六十分，也可以是九十分甚至往上，总归是要看他自己怎么把握。
不可否认，导演乔一最初看中的是他的这张脸，这一点贺航远比谁都清楚，但他并不愿意仅仅满足于此。
“这部电影不只是海鸣和邵阳两个人的故事，实际上是三个人的故事，”沈孟秋说道，“邵阳的弟弟，也是电影里你的爱人，他没有名字，甚至还没出场就死了，但他贯穿始终，没有他就没有这个故事。”
这大概就是问题所在了，贺航远没有谈过一次刻骨铭心的恋爱。
“没有经历过，但是你可以想象，剧本里几乎没有对海鸣爱人的具体描写，这恰恰可以给你一个想象的空间，把他从一个抽象的概念想象成一个具体的人，他身上具有所有让你心动的点，真正的爱上他，依赖他，并最终失去他。”
“没，浴室里不是有面大镜子吗？我早上看了会儿剧本，就对着镜子提前练习练习，”贺航远走到房间的迷你吧台前，半蹲下来打开了不到半人高的小冰箱，数着里面的饮料，“沈总，你要喝什么？唔冰箱里有可乐c运动饮料”
及膝的大裤衩一蹲下来就往上缩了一节露出更多的皮肤，露在充斥着淡金色阳光颗粒空气里的两条胳膊上附着着线条漂亮的肌肉，目光淡淡在贺航远阳光下白得快要反光的肩膀皮肤上扫过，沈孟秋说道：“不用了，你午饭吃了没？没吃就电话叫餐吧。”
“沈总也没吃吗？”贺航远从小冰箱前站了起来。
嗯了一声，沈孟秋问道：“电影准备得怎么样了？”
“还行吧。”
贺航远在旁边坐了下来，把导演和他说的那些表演上需要重视的点都告诉了沈孟秋，这几天他都是一个人钻研，他有自己大概的想法，但拿不准自己心里的想法是不是正确的，本来想回去以后找导演讨论讨论，这会儿沈孟秋问起来，贺航远就忍不住说了出来。
沈孟秋虽然不是演员也不是导演，但也是大地集团的董事长，经过他手的电影就没有亏本的。
难得沈孟秋主动问起来，贺航远又怎么会错失这难得的讨教机会。
沈孟秋打电话叫了送餐，两人在客厅里一边吃饭一边讨论剧本，导演说过《阳光，大海，你》中的海鸣是一个潇洒自信到有些狂妄，但偏偏又是个有些神经质脆弱的大美人，前一半的描述贺航远完全符合，后一半则完全不搭边。
贺航远既不神经质也不脆弱，性格开朗异常坚毅，演戏经验并不多的他用的最多的是体验派演戏，不是去模仿剧本里的海鸣，而是把剧本里海鸣的经历套在自己的身上，需要贺航远把自己深埋在性格深处哪怕一点点的脆弱和神经质都挖掘出来，不断放大用于角色身上，用自己本身的脆弱和神经质来示人。
这种事情说着简单做着难。
不过这会儿贺航远想要请教沈孟秋的并不是这个。
“电影里的海鸣看起来狂妄自信，实际上骨子里缺乏安全感，脆弱又有点神经质，是邵阳的弟弟给了他安全感。我打个比方，海鸣就像是大海中一艘孤独的船，邵阳的弟弟则是能让漂泊不定的船停靠的港湾，有一天这个港湾消失了，海鸣再一次回到了不安的大海里，他回到爱人的家乡寻找爱人的足迹，在这个过程里也慢慢变得坚强。”
贺航远紧皱着眉头，试图更为详细地把他心里的想法表达出来，一个人的外貌可以带给人视觉上的冲击，这是一种美，但电影里海鸣对逝去爱人的爱同样是一种美，而这种关乎爱情的美更能打动人的内心和灵魂，引发更强烈的情感共鸣。
他不甘于只做一个花瓶。
听完了贺航远的表述，沈孟秋点了点头：“你虽然演戏经验不多，但对剧本和角色的理解倒是不错，现在的问题是你要怎么把想法化为表演，。”
想法很好，但要转变为现实并不是那么容易。
贺航远以前也不是没有谈过恋爱，但学生时代的爱情总是雾里看花似的懵懵懂懂，又或者如糖果一般透着酸酸甜甜的味道，时间长了变得越来越模糊，当初青涩的酸甜也在记忆里失去了味道，算不上什么刻骨铭心的爱情。
贺航远有自信自己能演好，但这个“好”的程度可以是刚刚及格的六十分，也可以是九十分甚至往上，总归是要看他自己怎么把握。
不可否认，导演乔一最初看中的是他的这张脸，这一点贺航远比谁都清楚，但他并不愿意仅仅满足于此。
“这部电影不只是海鸣和邵阳两个人的故事，实际上是三个人的故事，”沈孟秋说道，“邵阳的弟弟，也是电影里你的爱人，他没有名字，甚至还没出场就死了，但他贯穿始终，没有他就没有这个故事。”
这大概就是问题所在了，贺航远没有谈过一次刻骨铭心的恋爱。
“没有经历过，但是你可以想象，剧本里几乎没有对海鸣爱人的具体描写，这恰恰可以给你一个想象的空间，把他从一个抽象的概念想象成一个具体的人，他身上具有所有让你心动的点，真正的爱上他，依赖他，并最终失去他。”