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首先总结这本《嫌疑人的献身》毫无疑问是东野圭吾当之无愧的巅峰，也算是东野圭吾实力的最好体现。东野早期写本格出道，虽然后来开始剑走偏锋，但设计诡计的能力是有的，正如他的短篇《名侦探的守则》里所写，他不是不愿写本格，只是不屑于写而已。
《嫌疑人的献身》的牛逼之处，在于它用的居然是一个古典得不能再古典的诡计，古典到四十年前的横沟正史就已经称之为“刚发生事件之时，读者就知道犯人是谁了”的地步（《黑猫酒店杀人事件》）。但东野利用书中的情节与人物刻画，很巧妙地包装了这个诡计，使得读者依然会被陷进自己的圈套中。
这本书的一开篇似乎就是高潮，人死了，而且谁杀的，杀人过程如何，全都事无巨细地抖露了出来，读者怎么想也想不出到底还有哪能安排一部“推理说”该有的那些诡计什么的。然后，主角登场，查案进行，但读者的注意力全都被转移到中间的爱情故事与两位大神的学术切磋去了。然而，当读者翻到结尾，几乎已经忘记这是部推理说的时候，作者突然笔锋一转，yukaa老师告诉你，这个故事不仅有诡计，而且还是如此惊悚和可怕的一个诡计！而这个诡计设计得又的确是那么的巧妙，让读者感受到实实在在的震撼。
这本书的伟大还在于塑造了一个风头完全压过侦探的反派，无论在书里还是电影中，电影里绝对的演技派堤真一更是完胜偶像派福山雅治。推理说中，凶手将侦探本人算入诡计中的写法，是极需要胆量的。迄今来读过的书中，只有艾勒里·奎因的《十日惊奇》来过这一道。而《嫌疑人》里，反派石神的算计，恰恰就是把代表传统侦探高大形象的汤川学，放到了自认为最坚不可摧的一环：哪怕侦探知道了一切，他也必须做出抉择，不说出真相，眼前一切如故；但说出真相，他将亲手毁掉一切，甚至包括他自己，侦探本人将同样成为罪人。作者中间一面写女主角感情的顺利进展，一面写两位大师的学术讨论，都是上面这个算计的铺垫。读到yukaa老师最后的那段推理时，作为读者真不得不为这个算计叫绝。（凶手算计侦探，其实在美系非推理悬疑作品中算是挺常见的伎俩，但在由本格发展而来的推理文学中确实并不常见。）
{}/ b群体是内容知晓者。他们是原著读者c日韩版观众或兼而有之，因为他们已经知道了整部电影的最大谜底，破梗之后的观影过程，自然也就转变为“看你如何重现整个故事”的审视。那么导演讲这个故事的方式如何，与原著和其他国家版本的差异在哪里，这种差异是升华还是践踏，演员的表现是否抓住了人物的精髓等等，才是他们的观影重点，这相当于自带挑剔属性。
为了获得双重视角，我在观影中割裂了自己，最终得到这样的结论：
对于群体a，该影片得分应在75左右，叙事和演员表现都足以征服普通观众。
对于群体b，该影片得分应在65左右，水准之上，缺陷也比较明显。
但总的来说还是很不错的，尤其是能够从中看到苏有朋作为导演的明显进步，看得出来他不是在玩票c不是在收割粉丝利益，而是在认认真真的做这部片子，期待他改编的东叔下一部神作《白夜行》！
首先总结这本《嫌疑人的献身》毫无疑问是东野圭吾当之无愧的巅峰，也算是东野圭吾实力的最好体现。东野早期写本格出道，虽然后来开始剑走偏锋，但设计诡计的能力是有的，正如他的短篇《名侦探的守则》里所写，他不是不愿写本格，只是不屑于写而已。
《嫌疑人的献身》的牛逼之处，在于它用的居然是一个古典得不能再古典的诡计，古典到四十年前的横沟正史就已经称之为“刚发生事件之时，读者就知道犯人是谁了”的地步（《黑猫酒店杀人事件》）。但东野利用书中的情节与人物刻画，很巧妙地包装了这个诡计，使得读者依然会被陷进自己的圈套中。
这本书的一开篇似乎就是高潮，人死了，而且谁杀的，杀人过程如何，全都事无巨细地抖露了出来，读者怎么想也想不出到底还有哪能安排一部“推理说”该有的那些诡计什么的。然后，主角登场，查案进行，但读者的注意力全都被转移到中间的爱情故事与两位大神的学术切磋去了。然而，当读者翻到结尾，几乎已经忘记这是部推理说的时候，作者突然笔锋一转，yukaa老师告诉你，这个故事不仅有诡计，而且还是如此惊悚和可怕的一个诡计！而这个诡计设计得又的确是那么的巧妙，让读者感受到实实在在的震撼。
这本书的伟大还在于塑造了一个风头完全压过侦探的反派，无论在书里还是电影中，电影里绝对的演技派堤真一更是完胜偶像派福山雅治。推理说中，凶手将侦探本人算入诡计中的写法，是极需要胆量的。迄今来读过的书中，只有艾勒里·奎因的《十日惊奇》来过这一道。而《嫌疑人》里，反派石神的算计，恰恰就是把代表传统侦探高大形象的汤川学，放到了自认为最坚不可摧的一环：哪怕侦探知道了一切，他也必须做出抉择，不说出真相，眼前一切如故；但说出真相，他将亲手毁掉一切，甚至包括他自己，侦探本人将同样成为罪人。作者中间一面写女主角感情的顺利进展，一面写两位大师的学术讨论，都是上面这个算计的铺垫。读到yukaa老师最后的那段推理时，作为读者真不得不为这个算计叫绝。（凶手算计侦探，其实在美系非推理悬疑作品中算是挺常见的伎俩，但在由本格发展而来的推理文学中确实并不常见。）
{}/ b群体是内容知晓者。他们是原著读者c日韩版观众或兼而有之，因为他们已经知道了整部电影的最大谜底，破梗之后的观影过程，自然也就转变为“看你如何重现整个故事”的审视。那么导演讲这个故事的方式如何，与原著和其他国家版本的差异在哪里，这种差异是升华还是践踏，演员的表现是否抓住了人物的精髓等等，才是他们的观影重点，这相当于自带挑剔属性。
为了获得双重视角，我在观影中割裂了自己，最终得到这样的结论：
对于群体a，该影片得分应在75左右，叙事和演员表现都足以征服普通观众。
对于群体b，该影片得分应在65左右，水准之上，缺陷也比较明显。
但总的来说还是很不错的，尤其是能够从中看到苏有朋作为导演的明显进步，看得出来他不是在玩票c不是在收割粉丝利益，而是在认认真真的做这部片子，期待他改编的东叔下一部神作《白夜行》！