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胡卬身体已经完全康复了，所以他也得走进教室的拥抱了。
今天胡卬早早的来到教室，天还没亮就从家里出发，到学校还是五点多。
胡卬进教室的时候，教室还是空的，还没人来，胡卬随便找了个位置坐下来看《演员的自我修养》。
以戏剧学校师生课堂对话形式写就的日记体《演员自我修养》是斯坦尼斯拉夫斯基最为知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华。但更多的人还是因为星爷的《喜剧之王》而开始了解他。
作者认为好的表演是能够抛开剧本，完全是本能的演出，演员在表演过程中忘掉自己，忘掉那些台词限制，发自内心，真实自然的涌动是最好的表演。
它详细阐述了演员在形体发声性格思维逻辑等方面所应具备的素养，不仅是一部经无数表演工作者成功检验的关于演员职业责任与使命的工具书，更是一部关于演员与社会相结合，提升与完善演员艺术修养道德修养的人生巨著。
这本书胡卬的前身不知道看了多少遍，但重生之后的胡卬还是第一次看。
结合了两世为人的经验，前身对表演理性的学习和后世对伪装演戏的完美实践，胡卬更加的了解演员这一职业。
表演是一门艺术，演员自然就是艺术工作者，好的演员也就成了艺术家。
“只有角色，没有演员。”正所谓分工有轻重，职业无贵贱。胡卬觉得这句话很有道理，他心中也决定要尊重每一位演员。
胡卬也正是通过这本书继续学习了演员的声台形表。并且他还学习到了声台形表之外的东西。
举例来说：
男主角和同学们被要求，面对空空的舞台，去想象各种生活场景，然后自然而然的表现出来，对于初学表演的人而言，这种跳斩确实非常大，哪怕只是一个简单的开门开窗，坐下喝水等动作，在舞台上没有道具的借助，完全凭空表演，需要处理的细节很多，很容易出戏。
这个时候，老师引导学生，去描述作为一棵树，它会看到什么场景，要描述的越来越详细，延后在预测即将要发生什么事情，一棵树内心的活动该如何表现。通过这种层层递进的引导，学生已经不再简单的是一棵树，而是在脑海中构建出了一副比较丰富的生活场景图，而是还带有剧情。
看到这里胡卬明白演员要有想象力。作为表演艺术，演员不能被已经写好的剧本所局限住，变成一个只会机械的背诵台词，机械的复制导演要求的人。
还有书中有一段是老师要求每位学生快速观察周的任意一种物品，然后很快将灯关掉，紧接着要每位学生仔细描述刚刚看到的物品细节，越细越好。
这里提到了观察力和注意力，胡卬也发现这是演员必不可少的，注意力代表着学会观察周围的事物，学会尽可能快速的捕捉到自己关心的那部分内容，观人入微正是这种能力的体现。
还有一节很有意思，作者提出演员要能够将一个长剧本，切分成多干个单元，这种切分要以任务为导向，把一幕剧切分成一个个任务，依次完成。
胡卬很喜欢这种化整为零的表演方式，能够让演员很好的把握住整体表演的核心环节，不会被太多的表演细节所牵扯。
在观看这本书时，使得胡卬的表演功底比之以前要进步太多了。
看书入了神也就感觉不到时间的流逝，但时间总是在我们不经意间溜走。一下子六点多了。
教室外面开始陆陆续续有人进来。不少人和胡卬打着招呼，胡卬也笑着回应。
热巴进来发现胡卬后，直接抛弃了她的室友坐在了胡卬旁边。
“我看了那份剧本真的好感动哦，原来爱情总是充满着幸福和挫折。”热巴先说道。
“不光爱情，我们人生就是这样，总是充满着幸福和挫折。但不论幸福也好，挫折也罢，我们去感受它都会有一定的收获。不过热巴我想说不论是幸福还是挫折，只要你愿意，我都会陪在你身边的。
胡卬身体已经完全康复了，所以他也得走进教室的拥抱了。
今天胡卬早早的来到教室，天还没亮就从家里出发，到学校还是五点多。
胡卬进教室的时候，教室还是空的，还没人来，胡卬随便找了个位置坐下来看《演员的自我修养》。
以戏剧学校师生课堂对话形式写就的日记体《演员自我修养》是斯坦尼斯拉夫斯基最为知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华。但更多的人还是因为星爷的《喜剧之王》而开始了解他。
作者认为好的表演是能够抛开剧本，完全是本能的演出，演员在表演过程中忘掉自己，忘掉那些台词限制，发自内心，真实自然的涌动是最好的表演。
它详细阐述了演员在形体发声性格思维逻辑等方面所应具备的素养，不仅是一部经无数表演工作者成功检验的关于演员职业责任与使命的工具书，更是一部关于演员与社会相结合，提升与完善演员艺术修养道德修养的人生巨著。
这本书胡卬的前身不知道看了多少遍，但重生之后的胡卬还是第一次看。
结合了两世为人的经验，前身对表演理性的学习和后世对伪装演戏的完美实践，胡卬更加的了解演员这一职业。
表演是一门艺术，演员自然就是艺术工作者，好的演员也就成了艺术家。
“只有角色，没有演员。”正所谓分工有轻重，职业无贵贱。胡卬觉得这句话很有道理，他心中也决定要尊重每一位演员。
胡卬也正是通过这本书继续学习了演员的声台形表。并且他还学习到了声台形表之外的东西。
举例来说：
男主角和同学们被要求，面对空空的舞台，去想象各种生活场景，然后自然而然的表现出来，对于初学表演的人而言，这种跳斩确实非常大，哪怕只是一个简单的开门开窗，坐下喝水等动作，在舞台上没有道具的借助，完全凭空表演，需要处理的细节很多，很容易出戏。
这个时候，老师引导学生，去描述作为一棵树，它会看到什么场景，要描述的越来越详细，延后在预测即将要发生什么事情，一棵树内心的活动该如何表现。通过这种层层递进的引导，学生已经不再简单的是一棵树，而是在脑海中构建出了一副比较丰富的生活场景图，而是还带有剧情。
看到这里胡卬明白演员要有想象力。作为表演艺术，演员不能被已经写好的剧本所局限住，变成一个只会机械的背诵台词，机械的复制导演要求的人。
还有书中有一段是老师要求每位学生快速观察周的任意一种物品，然后很快将灯关掉，紧接着要每位学生仔细描述刚刚看到的物品细节，越细越好。
这里提到了观察力和注意力，胡卬也发现这是演员必不可少的，注意力代表着学会观察周围的事物，学会尽可能快速的捕捉到自己关心的那部分内容，观人入微正是这种能力的体现。
还有一节很有意思，作者提出演员要能够将一个长剧本，切分成多干个单元，这种切分要以任务为导向，把一幕剧切分成一个个任务，依次完成。
胡卬很喜欢这种化整为零的表演方式，能够让演员很好的把握住整体表演的核心环节，不会被太多的表演细节所牵扯。
在观看这本书时，使得胡卬的表演功底比之以前要进步太多了。
看书入了神也就感觉不到时间的流逝，但时间总是在我们不经意间溜走。一下子六点多了。
教室外面开始陆陆续续有人进来。不少人和胡卬打着招呼，胡卬也笑着回应。
热巴进来发现胡卬后，直接抛弃了她的室友坐在了胡卬旁边。
“我看了那份剧本真的好感动哦，原来爱情总是充满着幸福和挫折。”热巴先说道。
“不光爱情，我们人生就是这样，总是充满着幸福和挫折。但不论幸福也好，挫折也罢，我们去感受它都会有一定的收获。不过热巴我想说不论是幸福还是挫折，只要你愿意，我都会陪在你身边的。