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  第七章变奏,急板,著名建筑师阿瑟-特洛伊特-格里菲斯,以大提琴和低音提琴刻意营造其深沉与不苟的性格。

    第八章变奏,G大调慢板、小快板,住在摩尔凡附近一处庄园内的温尼弗雷德-诺布里小姐,是埃尔加夫人的闺蜜。

    第九章变奏,降E大调,慢板,传说耶格是诺亚的后裔,圣经《旧约》记载他善于狩猎,其人稳重而诚实,颇受埃尔加的推崇。

    第十章变奏,G大调,小快板,间奏手法演绎,是埃尔加观看歌剧《一丘之貉》后,有感而发献给剧中少女杜拉-彭尼小姐的,剧中彭尼小姐那温婉善良,说话欲言又止的性格,极其打动埃尔加。

    第十一章变奏,G小调,急板,描写希里福德大教堂的乔治-罗伯特森-辛克莱牧师,和他爱犬丹的生活场景,此章是埃尔加亲眼目睹,牧师和狗下河戏水的场景后创作的。

    第十二章变奏,平调行板,大提琴家巴希尔-纳文森,主体由独奏大提琴变成忧郁小夜曲。

    第十三章变奏,慢板,埃尔加巧遇的同行伙伴,一个离婚的女人拉迪-玛丽-利根,此章引用了门德尔松《平行的海和幸福的航行》为主题。

    第十四章变奏,E.D.U快板,这一章埃尔加用各人独特手法所演奏,又以埃尔加的夫人所命名,也可以说这是一首用乐符编制的人物肖像。

    整个篇幅用时过长,树立出古典贵族般的气质,是一首安详、宽广、流畅、欢乐和现实的变奏曲,彰显了作者埃尔加,通过观察现实生活来丰富眼界和提高灵感的特性。

    最后一个音符落下,四周变得出奇的安静,虽然只有我们三个人,我是表演者,楚菲和周梦娘是聆听者,没有奉上掌声,有的只是两个女人长出一口气的叹息。

    可能,这首曲目真的过长了。

    待我收势放下提拉线的一刹那,我整个人都有点感觉不对,腰酸背痛,腿肚子也有点抽筋,似乎很久没有如此专注拉琴,一时不堪重负吧。

    “哟~大花魁真了不得,这曲子一拉就是四十多分钟,能记住谱子就不容易了,还能拉的这么动听,真不愧啊...咯咯,真不愧是小姐看重的人呢,是吧小姐?”

    “楚总,您看这首曲子...”

    我笑着迎接周梦娘的俏皮话,带着自信对楚菲询问着。

    “不错,只是有些长了。”

    “确实,我打算在节选片段的基础上,再做大幅度精简,只保留描写女性的章节,第一章作为预热,十三、十四章做收尾,这样用时不超过八分钟,想来楚总可以应付来。”

    “嗯,那就这么决定吧,你和梦娘先下去,我也需要准备准备了,唉,似乎也许就没回家看看了呢。”

    一听这话,我短暂的愣住了,楚菲要回家招待贵客,不是在国色天香?

    而且,她家的住址如果我没记错的话,好像跟柳忆美家是一片别墅群,似乎也就几百米的距离...

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