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质疑汤维的演技。
这听上去有点儿恐怖。
“文艺女神”汤维演技差？
确实在让人难以置信。
关键是，这得看怎么比了，如果只是将汤维归于那类满足于演演“玛丽苏”、“圣母”、拿“马震”，“牛震”做噱头的女明星，也就根本没必要来谈她的演技问题。
但汤维恰恰不是，从陡然成名的那一部《色?戒》开始，她就被大众捧为在水一方的“女神”，并被赋予种种期待。
所以看过《黄金时代》，人们难免会感觉有些失望，因为汤维演的还是“萧红”那种调调，甚至被网友总结为“汤维演戏三大宝：发呆、叹气、头乱摇”。
她饰演萧红时，其刻苦用功的故事被广泛报道：用钢笔抄写萧红的作品，特意用繁体字，抄了几个月。
这不禁让人联想起妮可?基德曼，她在出演《时时刻刻》女作家弗吉尼亚?伍尔夫时，大量模仿、练习作家的笔迹写字。
还有一个更为诡秘的段子是，汤维去萧红故居体验生活，特意藏了一绺头发在萧红床下。
这些都是非常文艺的情节，可以写入一个伟大演员的人生传记中，成为体验派女明星的绝佳故事。
可是，文艺归文艺，汤维在这部电影里的演技依旧没有获得提升，《黄金时代》里，她的表现和女作家萧红的人物性格压根挨不上边，显得有些焦虑且力不从心。
她不够粗糙、幼稚、有生命力，倒是有着一副聪明面孔，一双理性的眼眸与满腹心事，一看就是那种能把自己的人生安排得周全的人，这恰恰不是作家萧红的特点。
当然，人们或许有些渴求了，可这也是没办法的事，在宋铮的前世，当中国电影渐渐从无序的大制作，大电影中挣脱出来，文艺电影重新焕发生机，并且开始攻略商业电影票房的时候，中国所谓文艺电影都深深陷入了一种特有情结里。
而汤维的文艺片从《色?戒》到《黄金时代》又到《三城记》，却是一步步在埋没自己的长处，这不禁令人很惋惜。
《色?戒》以后，汤维明明勤奋地与那么多功成名就的大牌导演合作，但每一部都像是跟着副导演拍出来的，透着一种和自己本身可驾驭表演方式错位的选择，以至于，明明是个“端着”的气质，非逼着自己把“傻劲”的短板亮出来，以为这才算拥有人见人爱的亲和力。
如果说汤维演文艺片套路单一的话，其实演小清新喜剧也是差不多的调调，在前世，一群女明星都排着队演起了“小妞电影”，所谓“卖萌撒泼，好拍易演”，汤维从《月满轩尼诗》起，在这条路上也走了很久。
她主演的电影里，影迷评分最高的是《燕京遇上西雅图》，一部有点异域风情的电影。后来的《命中注定》算是对《燕京遇上西雅图》的乘胜追击，还拉上了冯晓刚做监制，继续喂大家好莱坞式轻喜剧的鸡汤。
不过观众已经完全不买账了，批评该片是生搬硬套、刻意任性、不切实际，这种片子还会有人愿意耐心地评价演技吗？
汤维倒是一直说自己“没有演技”，当初宣传《月满轩尼诗》时，她在香江直言自己演得不够好，向导演说“对不起”。
后来在威尼斯，她又说：“我真的觉得自己没什么演技，我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。”
“没有演技”的潜台词应该是努力接近角色本身，从灵魂上与角色水*融在一起。
但很可惜，还看不出来她灵魂里自我发挥的演技。
所以，汤维遇上李桉是她的幸运，李桉善于对演员进行启发、压榨与捕捉，有耐性地在每一个场景里，手把手教演员去完成每一次表演。
缺少了大师的精心打磨，她后来演的角色实在单调了些，每次都像是“汤维”杵在那里。
而所谓的文艺女明星大概分两种，一种是私人生活处在风口浪尖上，却能演好文艺戏的；另一种则是把私人生活塑造得特别文艺范儿，演戏却负担不起“文艺女神”名号的。
在演艺江湖里打拼的女明星，谁都会接拍到不少烂片，但优秀演员想脱颖而出、站稳脚跟，还是得靠一两个响当当的角色。
无论作为女明星，所受的争议是非有多大，国际章有“宫二”打翻身仗，舒琪有“聂隐娘”续传奇，而汤维还是没有超越“王佳芝”的起步符号，可惜了本身独特的相貌与气质。
很多人说，演员是被动的，但作为一个已颇有名气与资本的女演员，如何选择适合自己的角色、营造加分的输出形象，这才是最关键的。
只有真正拿出好作品，才能成为名副其实的、有能量的演员。
宋铮欣赏汤维，欣赏她独特的气质，还有处事原则，同时也为她惋惜，明明手里攥着一副好牌，最终却把自己给憋在家里了。
这确实很可惜，所以当宋铮为《玫瑰战争》选择女主角，突然想到汤维这个名字的时候，他抑制不住的想到：如果能够替她打破形象上的壁垒，让她更早的接触到不同的角色，那么是不是能避免这种后来会出现的可惜呢！？
或许演了《玫瑰战争》会让汤维褪去被李桉欣赏的那种干净气质
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质疑汤维的演技。
这听上去有点儿恐怖。
“文艺女神”汤维演技差？
确实在让人难以置信。
关键是，这得看怎么比了，如果只是将汤维归于那类满足于演演“玛丽苏”、“圣母”、拿“马震”，“牛震”做噱头的女明星，也就根本没必要来谈她的演技问题。
但汤维恰恰不是，从陡然成名的那一部《色?戒》开始，她就被大众捧为在水一方的“女神”，并被赋予种种期待。
所以看过《黄金时代》，人们难免会感觉有些失望，因为汤维演的还是“萧红”那种调调，甚至被网友总结为“汤维演戏三大宝：发呆、叹气、头乱摇”。
她饰演萧红时，其刻苦用功的故事被广泛报道：用钢笔抄写萧红的作品，特意用繁体字，抄了几个月。
这不禁让人联想起妮可?基德曼，她在出演《时时刻刻》女作家弗吉尼亚?伍尔夫时，大量模仿、练习作家的笔迹写字。
还有一个更为诡秘的段子是，汤维去萧红故居体验生活，特意藏了一绺头发在萧红床下。
这些都是非常文艺的情节，可以写入一个伟大演员的人生传记中，成为体验派女明星的绝佳故事。
可是，文艺归文艺，汤维在这部电影里的演技依旧没有获得提升，《黄金时代》里，她的表现和女作家萧红的人物性格压根挨不上边，显得有些焦虑且力不从心。
她不够粗糙、幼稚、有生命力，倒是有着一副聪明面孔，一双理性的眼眸与满腹心事，一看就是那种能把自己的人生安排得周全的人，这恰恰不是作家萧红的特点。
当然，人们或许有些渴求了，可这也是没办法的事，在宋铮的前世，当中国电影渐渐从无序的大制作，大电影中挣脱出来，文艺电影重新焕发生机，并且开始攻略商业电影票房的时候，中国所谓文艺电影都深深陷入了一种特有情结里。
而汤维的文艺片从《色?戒》到《黄金时代》又到《三城记》，却是一步步在埋没自己的长处，这不禁令人很惋惜。
《色?戒》以后，汤维明明勤奋地与那么多功成名就的大牌导演合作，但每一部都像是跟着副导演拍出来的，透着一种和自己本身可驾驭表演方式错位的选择，以至于，明明是个“端着”的气质，非逼着自己把“傻劲”的短板亮出来，以为这才算拥有人见人爱的亲和力。
如果说汤维演文艺片套路单一的话，其实演小清新喜剧也是差不多的调调，在前世，一群女明星都排着队演起了“小妞电影”，所谓“卖萌撒泼，好拍易演”，汤维从《月满轩尼诗》起，在这条路上也走了很久。
她主演的电影里，影迷评分最高的是《燕京遇上西雅图》，一部有点异域风情的电影。后来的《命中注定》算是对《燕京遇上西雅图》的乘胜追击，还拉上了冯晓刚做监制，继续喂大家好莱坞式轻喜剧的鸡汤。
不过观众已经完全不买账了，批评该片是生搬硬套、刻意任性、不切实际，这种片子还会有人愿意耐心地评价演技吗？
汤维倒是一直说自己“没有演技”，当初宣传《月满轩尼诗》时，她在香江直言自己演得不够好，向导演说“对不起”。
后来在威尼斯，她又说：“我真的觉得自己没什么演技，我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。”
“没有演技”的潜台词应该是努力接近角色本身，从灵魂上与角色水*融在一起。
但很可惜，还看不出来她灵魂里自我发挥的演技。
所以，汤维遇上李桉是她的幸运，李桉善于对演员进行启发、压榨与捕捉，有耐性地在每一个场景里，手把手教演员去完成每一次表演。
缺少了大师的精心打磨，她后来演的角色实在单调了些，每次都像是“汤维”杵在那里。
而所谓的文艺女明星大概分两种，一种是私人生活处在风口浪尖上，却能演好文艺戏的；另一种则是把私人生活塑造得特别文艺范儿，演戏却负担不起“文艺女神”名号的。
在演艺江湖里打拼的女明星，谁都会接拍到不少烂片，但优秀演员想脱颖而出、站稳脚跟，还是得靠一两个响当当的角色。
无论作为女明星，所受的争议是非有多大，国际章有“宫二”打翻身仗，舒琪有“聂隐娘”续传奇，而汤维还是没有超越“王佳芝”的起步符号，可惜了本身独特的相貌与气质。
很多人说，演员是被动的，但作为一个已颇有名气与资本的女演员，如何选择适合自己的角色、营造加分的输出形象，这才是最关键的。
只有真正拿出好作品，才能成为名副其实的、有能量的演员。
宋铮欣赏汤维，欣赏她独特的气质，还有处事原则，同时也为她惋惜，明明手里攥着一副好牌，最终却把自己给憋在家里了。
这确实很可惜，所以当宋铮为《玫瑰战争》选择女主角，突然想到汤维这个名字的时候，他抑制不住的想到：如果能够替她打破形象上的壁垒，让她更早的接触到不同的角色，那么是不是能避免这种后来会出现的可惜呢！？
或许演了《玫瑰战争》会让汤维褪去被李桉欣赏的那种干净气质
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