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p; “路导！”
张婧初也看见了路川，她之前拍过路川的一部电影，算是有交情的，路川也笑着回应，和传闻中那个冷傲的骚年，看上去完全不是一回事儿，至少人家会笑。
宋铮也跟着路川打了个招呼，俩人之前没见过面，不过对路川，他可是闻名已久了。
作为导演，路川就是那种优点和缺点都集于一身的人，就像他的电影，称不上完美，但也绝不平庸。
加在他身上的标签，所谓的“躁动份子、野心家、大忽悠”，绝不是传统意义上的贬义词。
因为只有躁动，才会愿意冒险求变。只有有野心，才不会降低对自己的要求。而忽悠，或许是一个在坚持自我和遵从游戏规则之间平衡的导演形成的一种应世手段。
路川则评定自己是个单纯的人，除了热爱的电影之外，对其他都是无所谓，也缺根筋。
在所有中国导演里，路川可能是挨骂最多的一个，不喜欢他的人给他几个评价：狂傲书生、投机取巧、志大才疏。
依据是他的电影《可可西里》、《南京！南京！》、《王的盛宴》选题、价值观上都透着一股俯看家国和苍生的精英劲儿。
今天，路川正是带着他的作品《可可西里》来参加金鸡影展，对于这部电影，宋铮还真的不好评价，喜欢的人真喜欢，不喜欢的人，嗤之以鼻。
宋铮属于两者之间，这部片子有好的地方，缺点同样明显。
路川给宋铮最深刻的印象就是，他是个非常善于讲故事的人，可是在《可可西里》中，路川却放弃了曲折刺激的好莱坞式叙事模式，而从处女作《寻枪》来看，他分明具备这种讲故事的能力，更不用说，他本身便是出身著名编剧家庭。
对戏剧冲突的弱化处理和非职业演员的启用，让本片具有浓郁的新现实主义风格，在许多镜头的处理和叙事的安排上，甚至采用了纪录片通常的手法。
虽然这种简单、直率的表达并不显得乏味，并且在直白中迸发出击中人心的力量，但是总的来说，还是略显寡淡。
宋铮前世今生都看过路川的这部《可可西里》，在寡淡如水的剧情中，他试图为其梳理出两条明暗相见，又互为表里的主线，一条明线是巡山队与盗猎者的争斗，另一条暗线则是人与天地的对决。
在明线叙事里，路川刻意淡化以队长日泰为首的巡山队员们之所谓英雄形象，对盗渔者的随意处罚、对收缴羚羊皮的私下售卖，这些游走在法律边缘的行为，看似削弱了队员们的正面形象，但却正是同样游走在体制边缘的他们无可奈何之下的生存智慧。
他们既是为了那片美丽荒原不计个人得失的理想主义者，又是懂得为生存而变通的现实主义者。
为了追踪盗猎者，他们走进可可西里的深处，时时惊心，步步为营，所有的这些都似乎在为着最终的对决而铺垫。
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张婧初也看见了路川，她之前拍过路川的一部电影，算是有交情的，路川也笑着回应，和传闻中那个冷傲的骚年，看上去完全不是一回事儿，至少人家会笑。
宋铮也跟着路川打了个招呼，俩人之前没见过面，不过对路川，他可是闻名已久了。
作为导演，路川就是那种优点和缺点都集于一身的人，就像他的电影，称不上完美，但也绝不平庸。
加在他身上的标签，所谓的“躁动份子、野心家、大忽悠”，绝不是传统意义上的贬义词。
因为只有躁动，才会愿意冒险求变。只有有野心，才不会降低对自己的要求。而忽悠，或许是一个在坚持自我和遵从游戏规则之间平衡的导演形成的一种应世手段。
路川则评定自己是个单纯的人，除了热爱的电影之外，对其他都是无所谓，也缺根筋。
在所有中国导演里，路川可能是挨骂最多的一个，不喜欢他的人给他几个评价：狂傲书生、投机取巧、志大才疏。
依据是他的电影《可可西里》、《南京！南京！》、《王的盛宴》选题、价值观上都透着一股俯看家国和苍生的精英劲儿。
今天，路川正是带着他的作品《可可西里》来参加金鸡影展，对于这部电影，宋铮还真的不好评价，喜欢的人真喜欢，不喜欢的人，嗤之以鼻。
宋铮属于两者之间，这部片子有好的地方，缺点同样明显。
路川给宋铮最深刻的印象就是，他是个非常善于讲故事的人，可是在《可可西里》中，路川却放弃了曲折刺激的好莱坞式叙事模式，而从处女作《寻枪》来看，他分明具备这种讲故事的能力，更不用说，他本身便是出身著名编剧家庭。
对戏剧冲突的弱化处理和非职业演员的启用，让本片具有浓郁的新现实主义风格，在许多镜头的处理和叙事的安排上，甚至采用了纪录片通常的手法。
虽然这种简单、直率的表达并不显得乏味，并且在直白中迸发出击中人心的力量，但是总的来说，还是略显寡淡。
宋铮前世今生都看过路川的这部《可可西里》，在寡淡如水的剧情中，他试图为其梳理出两条明暗相见，又互为表里的主线，一条明线是巡山队与盗猎者的争斗，另一条暗线则是人与天地的对决。
在明线叙事里，路川刻意淡化以队长日泰为首的巡山队员们之所谓英雄形象，对盗渔者的随意处罚、对收缴羚羊皮的私下售卖，这些游走在法律边缘的行为，看似削弱了队员们的正面形象，但却正是同样游走在体制边缘的他们无可奈何之下的生存智慧。
他们既是为了那片美丽荒原不计个人得失的理想主义者，又是懂得为生存而变通的现实主义者。
为了追踪盗猎者，他们走进可可西里的深处，时时惊心，步步为营，所有的这些都似乎在为着最终的对决而铺垫。
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