重生之我是大明星追书网更新最快，(请牢记追书网网址：https://www.zhuishu5.com)
抗，现在愿意献上城池，只要饶他一死。
然而总司令的目的是一个军人的自尊心，他要战胜的不是梁城，而是革离，于是向革离喊话，如果不出现，每小时杀死一个城里的老百姓。
革离只身再次返回梁城，与总司令在阁楼的一方对话，让对方明白自己已经输了，革离打战，是为了让更多的人不要打战，而不是为了自己的自尊。
此时，追随革离的一群士兵已经按照革离的指点埋伏好，并凿开了地下水，水漫梁城，所有的出口都被封锁了，总司令再次明白自己与革离比起来无论从道义上还是从战术上，都差的太远太远了。
按照约定，只有赢得人才能离开阁楼，革离要求总司令带领自己的战士离开，总司令却选择维护一个军人应该有的尊严，不离开阁楼，梁王放火烧了阁楼，总司令被烧死，他手下的一千名士兵全部战死。
革离看着那么多的人因为这场战争死亡，想起墨家的思想：“非攻”，“兼爱”，到底怎么样才是“非攻”，怎么样才能做到“兼爱”呢？
墨家擅长的守城之术，如果没有战争，又有什么用处呢？
想要保护无辜的人，却让更多无辜的人死去，革离陷入了迷惘之中。
最大的胜利者是梁王，却也是最大的失败者，俗话说，失人心者，失天下，梁王失去了天下的人心。
这是一个好故事，可问题是主题不明确，一个明明很沉重的故事，非要掺杂进来一段莫名其妙的爱情，结果就是弄得乱七八糟，深沉不起来，还有点儿轻浮了。
可以说，《墨攻》这个好故事，最终毁在了导演张志亮的手中，首先在娱乐性上，这部电影的娱乐性差强人意。
如果是一部纯的娱乐大片，电影至少得删去五分钟的辩论对白、五分钟的慢镜头音乐和十分钟的解释性画面。
故事的核心当然是刘德桦帅四千民众大战安圣基十万大军了，两军对垒，本来是一个很刺激紧张的叙事母体，战争的斗智斗勇，将领的运筹帷幄、士兵的忠勇急进，都是很好的表现空间。
张志亮野心勃勃，为了在这部电影里完满表达自己“和平与爱”的主题，他充分运用了人民对智者的爱戴、大王对英雄的嫉妒、小人对贤能谗言、敌军对战方的尊重、女人对男人的倾爱、将领对死士的悔疚，诸多场景混而杂呈，在众多想表达的地方常常捉襟见肘，结果就是：人民对智者的爱戴突兀的不真实，大王对英雄的嫉妒前后相矛盾，小人对贤能的谗言欠缺动机，敌军对战方的尊重虚伪而造作，女人对男人的倾爱浮于表面，将领对死士的悔疚更有点莫名其妙了。
娱乐性不达标，艺术性就更别说了，这种电影就别再指望有《自梳》里的细腻和人性关照了，故事还讲得磕磕绊绊，人性哪有精力去理会呢。
电影的艺术当然不仅仅只其主题思想了，还包括电影语言的各个方面。比如摄影，这部电影以昏黄为底色，在很多该煽情的地方不留余地地慢动作或静态镜头横移，战争场面也惊心动魄、宏阔深远，极有震撼效果。还有配乐，几次女声轻吟都恰到好处地烘托出了悲剧的气氛。
不过，电影里的表演有优有劣，王志纹饰演的梁王奸诈而狡黠，他的表演基本到位，不过若是观众看过他在《荆柯刺秦王》里的表演，这个表演就表现平平了。
武马的表演基本上是失败的，他既不贪生也不怕死、既不谄媚也不谋权，那他一味反对刘德桦就显得假而造作、为情节而情节了。
吴起隆完全成了一个男花瓶，男花瓶的作用是留着完成最后解救梁城人民的任务；至于顶替了原版范兵兵那个角色的李兵兵估计也逃
-->>
抗，现在愿意献上城池，只要饶他一死。
然而总司令的目的是一个军人的自尊心，他要战胜的不是梁城，而是革离，于是向革离喊话，如果不出现，每小时杀死一个城里的老百姓。
革离只身再次返回梁城，与总司令在阁楼的一方对话，让对方明白自己已经输了，革离打战，是为了让更多的人不要打战，而不是为了自己的自尊。
此时，追随革离的一群士兵已经按照革离的指点埋伏好，并凿开了地下水，水漫梁城，所有的出口都被封锁了，总司令再次明白自己与革离比起来无论从道义上还是从战术上，都差的太远太远了。
按照约定，只有赢得人才能离开阁楼，革离要求总司令带领自己的战士离开，总司令却选择维护一个军人应该有的尊严，不离开阁楼，梁王放火烧了阁楼，总司令被烧死，他手下的一千名士兵全部战死。
革离看着那么多的人因为这场战争死亡，想起墨家的思想：“非攻”，“兼爱”，到底怎么样才是“非攻”，怎么样才能做到“兼爱”呢？
墨家擅长的守城之术，如果没有战争，又有什么用处呢？
想要保护无辜的人，却让更多无辜的人死去，革离陷入了迷惘之中。
最大的胜利者是梁王，却也是最大的失败者，俗话说，失人心者，失天下，梁王失去了天下的人心。
这是一个好故事，可问题是主题不明确，一个明明很沉重的故事，非要掺杂进来一段莫名其妙的爱情，结果就是弄得乱七八糟，深沉不起来，还有点儿轻浮了。
可以说，《墨攻》这个好故事，最终毁在了导演张志亮的手中，首先在娱乐性上，这部电影的娱乐性差强人意。
如果是一部纯的娱乐大片，电影至少得删去五分钟的辩论对白、五分钟的慢镜头音乐和十分钟的解释性画面。
故事的核心当然是刘德桦帅四千民众大战安圣基十万大军了，两军对垒，本来是一个很刺激紧张的叙事母体，战争的斗智斗勇，将领的运筹帷幄、士兵的忠勇急进，都是很好的表现空间。
张志亮野心勃勃，为了在这部电影里完满表达自己“和平与爱”的主题，他充分运用了人民对智者的爱戴、大王对英雄的嫉妒、小人对贤能谗言、敌军对战方的尊重、女人对男人的倾爱、将领对死士的悔疚，诸多场景混而杂呈，在众多想表达的地方常常捉襟见肘，结果就是：人民对智者的爱戴突兀的不真实，大王对英雄的嫉妒前后相矛盾，小人对贤能的谗言欠缺动机，敌军对战方的尊重虚伪而造作，女人对男人的倾爱浮于表面，将领对死士的悔疚更有点莫名其妙了。
娱乐性不达标，艺术性就更别说了，这种电影就别再指望有《自梳》里的细腻和人性关照了，故事还讲得磕磕绊绊，人性哪有精力去理会呢。
电影的艺术当然不仅仅只其主题思想了，还包括电影语言的各个方面。比如摄影，这部电影以昏黄为底色，在很多该煽情的地方不留余地地慢动作或静态镜头横移，战争场面也惊心动魄、宏阔深远，极有震撼效果。还有配乐，几次女声轻吟都恰到好处地烘托出了悲剧的气氛。
不过，电影里的表演有优有劣，王志纹饰演的梁王奸诈而狡黠，他的表演基本到位，不过若是观众看过他在《荆柯刺秦王》里的表演，这个表演就表现平平了。
武马的表演基本上是失败的，他既不贪生也不怕死、既不谄媚也不谋权，那他一味反对刘德桦就显得假而造作、为情节而情节了。
吴起隆完全成了一个男花瓶，男花瓶的作用是留着完成最后解救梁城人民的任务；至于顶替了原版范兵兵那个角色的李兵兵估计也逃
-->>
本章未完，点击下一页继续阅读