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从头笑到尾。但是那些目光敏锐的人、心智成熟度的人、逻辑通顺的人、情感细密的人，会从这部喜剧中看到更多的东西、更深的内涵、更强的感触。
他们跟随宁皓的指引，放得出去，收得回来，让《心花路放》不仅仅是一次减压，而是成就回味无穷的记忆。
宁皓现在要开这部戏，宋铮自然是举双手支持，在他看来，重要的不是这部戏能够收获多高的票房，而是通过这部戏，可以重新树立宁皓在圈儿内的地位。
除了宁皓这部戏，以及徐争早就在计划之内的《人在囧途之港囧》之外，宋铮还打算再开三部戏，其中的一部就是《钢的琴》。
很多人对这部戏都不熟悉，但是在宋铮的心里，这部戏可以说是国内影视界少有走心的作品。
这是一部怀旧的电影，俄罗斯风味的背景音乐，陈旧废弃的厂房，高耸入云的烟囱，甚至公式化的讲演，都在缅怀一个逝去的时代。
这是一部80后，90后无法理解的电影，一群下岗工人折腾半天，鼓捣出一架钢体结构的钢琴，有什么意义吗？
这是一部拍给50后，60后，甚至70后的人看的电影，只有他们才能产生深深的共鸣，理解那架钢琴背后的含义。
每一首动人的吟唱都会勾起一次难忘的回忆，每一种质朴的怀旧总会唤起一个群体的哀思。
《钢的琴》就是关于小人物的光荣和梦想的故事，它用高雅的语言，述说着生活的琐事，以魔幻的色彩，追缅着逝去的荣耀，当“钢的琴”出厂的时候，宋铮当时激动的险些泪奔，他看到的是一幅关于繁华隐忍谢幕的残卷，一首关于激情燃烧岁月的挽歌。
所以，与其说《钢的琴》是一个讲述“造琴”的小人物励志故事，倒不如说它是对于中国一个特定时代结束的告别和怀念。
透过一群卑微的底层工人阶级的言行，可以看到他们对于中国社会民生跌宕起伏，万象多端的淡定和泰然处之，看到他们对于中国政治经济风云变化，狂飙突进的无奈和自我解构。
令人愉快并哀伤的是，影片正面描写的并非这些，但是真正想要告诉人们的偏偏就是这些，以小见大，见微知著，这正是《钢的琴》所以闪亮的地方，它用一种黑色的幽默，讲述着并不幽默的中国故事，而且，重要的是，它是真正关于中国老百姓的故事。
故事的主人公陈桂林，一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失去老婆的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转型期最具代表性的人物缩影。
在他的身上，集中反映了热情如火的重工业时代中国工人的一些突出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放，甚至世俗狡黠。
这些特点曾经在半个世纪中，成为国家经济建设的精神基石，也是这些特点在改革浪潮席卷而来之时，让他们一度感到茫然无助和无所适从。
他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点，辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着为时代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽强生存的精神源泉，用一种蚍蜉撼树的执着，诠释着一个平凡而动人的字眼：生活。
这部电影改编自一部并不是很著名的小说，宋铮从王菁花的手里拿到这本小说的时候，几乎没有任何犹豫，就给张园打了电话，张园在看过之后，也只是迟疑了半分钟，就决定接下了这个活。
相比于原版的导演张梦，宋铮觉得张园才能将这个故事拍的更加细腻。
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从头笑到尾。但是那些目光敏锐的人、心智成熟度的人、逻辑通顺的人、情感细密的人，会从这部喜剧中看到更多的东西、更深的内涵、更强的感触。
他们跟随宁皓的指引，放得出去，收得回来，让《心花路放》不仅仅是一次减压，而是成就回味无穷的记忆。
宁皓现在要开这部戏，宋铮自然是举双手支持，在他看来，重要的不是这部戏能够收获多高的票房，而是通过这部戏，可以重新树立宁皓在圈儿内的地位。
除了宁皓这部戏，以及徐争早就在计划之内的《人在囧途之港囧》之外，宋铮还打算再开三部戏，其中的一部就是《钢的琴》。
很多人对这部戏都不熟悉，但是在宋铮的心里，这部戏可以说是国内影视界少有走心的作品。
这是一部怀旧的电影，俄罗斯风味的背景音乐，陈旧废弃的厂房，高耸入云的烟囱，甚至公式化的讲演，都在缅怀一个逝去的时代。
这是一部80后，90后无法理解的电影，一群下岗工人折腾半天，鼓捣出一架钢体结构的钢琴，有什么意义吗？
这是一部拍给50后，60后，甚至70后的人看的电影，只有他们才能产生深深的共鸣，理解那架钢琴背后的含义。
每一首动人的吟唱都会勾起一次难忘的回忆，每一种质朴的怀旧总会唤起一个群体的哀思。
《钢的琴》就是关于小人物的光荣和梦想的故事，它用高雅的语言，述说着生活的琐事，以魔幻的色彩，追缅着逝去的荣耀，当“钢的琴”出厂的时候，宋铮当时激动的险些泪奔，他看到的是一幅关于繁华隐忍谢幕的残卷，一首关于激情燃烧岁月的挽歌。
所以，与其说《钢的琴》是一个讲述“造琴”的小人物励志故事，倒不如说它是对于中国一个特定时代结束的告别和怀念。
透过一群卑微的底层工人阶级的言行，可以看到他们对于中国社会民生跌宕起伏，万象多端的淡定和泰然处之，看到他们对于中国政治经济风云变化，狂飙突进的无奈和自我解构。
令人愉快并哀伤的是，影片正面描写的并非这些，但是真正想要告诉人们的偏偏就是这些，以小见大，见微知著，这正是《钢的琴》所以闪亮的地方，它用一种黑色的幽默，讲述着并不幽默的中国故事，而且，重要的是，它是真正关于中国老百姓的故事。
故事的主人公陈桂林，一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失去老婆的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转型期最具代表性的人物缩影。
在他的身上，集中反映了热情如火的重工业时代中国工人的一些突出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放，甚至世俗狡黠。
这些特点曾经在半个世纪中，成为国家经济建设的精神基石，也是这些特点在改革浪潮席卷而来之时，让他们一度感到茫然无助和无所适从。
他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点，辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着为时代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽强生存的精神源泉，用一种蚍蜉撼树的执着，诠释着一个平凡而动人的字眼：生活。
这部电影改编自一部并不是很著名的小说，宋铮从王菁花的手里拿到这本小说的时候，几乎没有任何犹豫，就给张园打了电话，张园在看过之后，也只是迟疑了半分钟，就决定接下了这个活。
相比于原版的导演张梦，宋铮觉得张园才能将这个故事拍的更加细腻。
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