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戏来说,不过最基础的,理论知识再好,也得灵活运用自如。

    但是他却忽略了,就算再是天才也不可以掌握这么多,云舒所付出的努力,怕是只有她自己知道,一个月以来的挑灯夜读,高考生怕也是没有她这么刻苦吧。

    或许还有前世带给她的恩惠。

    他让云舒坐在沙发上休息,他自己去冰箱里面看了看有什么吃的。

    这时云舒才打量着这屋子,干净整洁是她的第一印象,这和她第一次见他产生了极大的区别。但是整体有些空旷,似乎缺些什么,装修是简约风,给人一种很舒服的感觉。

    但是莫名有一丝空寂感。

    他从厨房里面端出两盒泡面,说:“不好意思,目前家里面只有这个。”才把云舒的跑神拉回,她从他手中接过泡面,温和笑:“这个挺好的,谢谢你。”

    “唤我行辉就好了,我姓闰。”

    云舒自然不敢唤其名字,唤了一声:“闰老师。”虽然闰行辉看上去有着强健年轻的体魄,但是眼角的细纹暴露着他,不知他年龄,但是至少年龄远在她之上。

    两个人安静的吃着泡面,竟然有丝融洽。

    过后,两人谁也没有休息,继续保持着大脑的高效率学习着。

    演员的劳动应该是一种创造性的劳动。

    表演艺术的任务,是在舞台上创造出典型的人物性格或形象,以此去教育观众和影响观众。演员则是以自己具体的舞台行动把角色的身世,命运当众展示出来,从而完成对人物性格或形象塑造,因此演员的表演就是一种艺术创造。

    真实是艺术的生命,一切虚假的东西不能算是真正的艺术。

    作品是规定角色,演员是塑造角色。因此演员在舞台上表演的就不是演员本人,而是角色的化身了。

    “化身于角色”是一种演技。优秀的演员不仅能演各种各样与自己性格全不相同的角色,甚至演员的年龄、性别和角色全不相同都能适应。

    演员在创造人物行动的过程中,不仅感受到自己就是角色的化身,还要以角色之身去感受与同台角色之间的关系,并与之交流。

    重视演员外部形体动作是必要的,其必要性还不仅是舞蹈演员要依靠它去形神状物,更重要的是角色人物的创造最后是由形体动作去完成的。形体功作准确和富于表现力,人物形象就能深刻生动。(摘自某书)

    这些对于云舒来说,都是第一次接触的,她不确定她可以做好。她印象中最深的一句便是:“舞台的真实性就是逼真感。逼真就是“以假代真”。”

    逼真感吗?她的记忆又和那日的京剧重合,闰行辉见她走神,问:“怎么呢?”

    她笑了笑:“没事。”

    夜色悄然而至,云舒告着辞,今天收获良多。离去时,闰行辉说:“近几日,你可以先观摩下经典影剧,下周一早上八点过来上课。”

    云舒受宠若惊的应着,她本来想着这样就满足了,没有想到意外之喜,连忙道着谢,回去的路上全是笑容。

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