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是？
地铁里的味道不好闻，但如果没有这千千万万地铁里的味道，哪来一个现代化的国家？
房子不是开发商变个魔法就从地里长出来的，披萨也不是披萨店里长出来的，电灯不是天然会亮的，汽油不是自己冒出来的，漂亮裙子不是自己挂在衣帽间的，互联网也不是自古以来就有的，蛋糕、米饭、牛肉、鱼、面，不是拉开厨房门就忽然出现的。
这些事情，都需要千千万万的穷人去做。
遍身罗绮者，不是养蚕人。
十指不沾泥，嶙嶙居大厦。
现实中，绝大多数资本家，特别是金融资本家，他们并不创造价值，而只是转移价值。
他们并不解放发展生产力，而是利用生产力剥削更多的人，为自己积累更多的财富。
谁靠谁活着？
谁才是寄生虫？
资本的力量很大，但它并不能无中生有创造食物、能源和住宅，它们需要人的力量，需要很多很多人的力量。
当它需要大多数人的时候，大多数人就会拿着微薄的工资，去为它服务，创造财富和文明，但这财富和文明并不属于大多数人，而属于掌握资本的少数人。
它不会让利于大多数人，所以，它只会疯狂扩张增殖生产过剩，当它不需要大多数人的时候，它就会甩掉包袱，追随少数人而去，让大多数人陷入失业和贫困。
这是资本的痼疾，资本只追求增值，而不在意社会责任，资本家与资本家之间，要么恶性竞争，要么垄断市场。
社会文化中对“自由”的极度追求，导致了富人越来越富，穷人越来越穷，双方之间的鸿沟越拉越大。
而穷人由于缺乏教育，缺乏上升通道，缺乏安全感，会更快地陷入贫困、暴力和犯罪之中。
那些失去劳动力的人，更是彻底成为社会的弃儿。
《寄生虫》，讲的不只是一省一国的事情，讲的也是美利坚、不列颠、法兰克等国的事情。
许多人对《寄生虫》赞不绝口，认为拍出这样沉重、灰暗的社会话题，能够引发人们对于社会的思考。
然并卵，诺兰摇头，各国的导演、编剧，新闻记者都很努力，一直在试图探讨正义、公平和人性。
但没有用，国家依旧掌控在财阀手上。
有的国家，一个大财团，就是该国GDP的20%。
影视圈能够拍出上层社会的伟大，也能拍出《寄生虫》这样的电影，但那又怎样，能改变这个被财阀资本统治的世界吗？
这些东西，只不过是给劳动人民的安慰剂。
伤感归伤感，愤怒归愤怒，抹完眼泪，灌下几杯劣质清酒，最后还得回到地下室去过日子，明天还得继续搬砖。
全球影视圈里的电影题材看似百无禁忌，其实只不过是财阀和政客们给穷人、平民创造的一个出气口而已。
导演、编剧在文艺作品中尽可以揭露黑暗、替天行道，回到现实，老爷们依旧高高在上，穷人伤不到他们一分一毫。
《寄生虫》这部电影，说了很多，其实什么也没有说，因为不能使用“阶级分析法”，不能直面那个终极的问题，只能用“人性”的无奈，浮皮潦草搪塞过去。
《寄生虫》没有贬低穷人，虽然电影中的穷人最终还是变成了杀人的坏人，但还是告诉了观众——每一个活在黑暗中的穷人都向往太阳，向往光明。
但电影却没有问：“为什么他们会这么穷？为什么他们会活在黑暗之中？”
更没有问：“谁才是这一切的根源？谁才是阻碍穷人追求美好生活的敌人？如何改变这一切？”
所以，它能上映，在各个国家大放异彩。
诺兰个人是比较喜欢这类电影的，有深度，有信息，有内容。
即便拍科幻片，他也喜欢在梦幻般的场景里插入些私货，或者说知识点、思想等爆米花电影所没有的东西。
他觉得，拍电影就要拍出老婆般的感觉，而不是小姐那种。
事实上，有些人就觉得，看爆米花电影，就像去嫖。
看诺兰的电影，才有跟老婆相处的感觉。
“王，其实你可以继续走有内涵的路子的，《寄生虫》这样的剧本、电影，拍出来一样有市场，有票房，叫好叫座。”诺兰忍不住给王子安打电话。
“诺兰，你知道吗？我这边现在是半夜，给你一分钟的时间哄好我，我起床气很重。”王子安愤怒的声音从电话那边传来。
诺兰一愣，随即很惭愧。
两个世界的人，相处起来确实痛苦。
他忘了，王子安已经回国去了，现在不在美利坚。
毕竟王子安是大宇人，电影也拍完了，有些特效镜头工作是交给大宇这边的特效团队做的，所以他可能将会有很长一段时间不会再回美利坚
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是？
地铁里的味道不好闻，但如果没有这千千万万地铁里的味道，哪来一个现代化的国家？
房子不是开发商变个魔法就从地里长出来的，披萨也不是披萨店里长出来的，电灯不是天然会亮的，汽油不是自己冒出来的，漂亮裙子不是自己挂在衣帽间的，互联网也不是自古以来就有的，蛋糕、米饭、牛肉、鱼、面，不是拉开厨房门就忽然出现的。
这些事情，都需要千千万万的穷人去做。
遍身罗绮者，不是养蚕人。
十指不沾泥，嶙嶙居大厦。
现实中，绝大多数资本家，特别是金融资本家，他们并不创造价值，而只是转移价值。
他们并不解放发展生产力，而是利用生产力剥削更多的人，为自己积累更多的财富。
谁靠谁活着？
谁才是寄生虫？
资本的力量很大，但它并不能无中生有创造食物、能源和住宅，它们需要人的力量，需要很多很多人的力量。
当它需要大多数人的时候，大多数人就会拿着微薄的工资，去为它服务，创造财富和文明，但这财富和文明并不属于大多数人，而属于掌握资本的少数人。
它不会让利于大多数人，所以，它只会疯狂扩张增殖生产过剩，当它不需要大多数人的时候，它就会甩掉包袱，追随少数人而去，让大多数人陷入失业和贫困。
这是资本的痼疾，资本只追求增值，而不在意社会责任，资本家与资本家之间，要么恶性竞争，要么垄断市场。
社会文化中对“自由”的极度追求，导致了富人越来越富，穷人越来越穷，双方之间的鸿沟越拉越大。
而穷人由于缺乏教育，缺乏上升通道，缺乏安全感，会更快地陷入贫困、暴力和犯罪之中。
那些失去劳动力的人，更是彻底成为社会的弃儿。
《寄生虫》，讲的不只是一省一国的事情，讲的也是美利坚、不列颠、法兰克等国的事情。
许多人对《寄生虫》赞不绝口，认为拍出这样沉重、灰暗的社会话题，能够引发人们对于社会的思考。
然并卵，诺兰摇头，各国的导演、编剧，新闻记者都很努力，一直在试图探讨正义、公平和人性。
但没有用，国家依旧掌控在财阀手上。
有的国家，一个大财团，就是该国GDP的20%。
影视圈能够拍出上层社会的伟大，也能拍出《寄生虫》这样的电影，但那又怎样，能改变这个被财阀资本统治的世界吗？
这些东西，只不过是给劳动人民的安慰剂。
伤感归伤感，愤怒归愤怒，抹完眼泪，灌下几杯劣质清酒，最后还得回到地下室去过日子，明天还得继续搬砖。
全球影视圈里的电影题材看似百无禁忌，其实只不过是财阀和政客们给穷人、平民创造的一个出气口而已。
导演、编剧在文艺作品中尽可以揭露黑暗、替天行道，回到现实，老爷们依旧高高在上，穷人伤不到他们一分一毫。
《寄生虫》这部电影，说了很多，其实什么也没有说，因为不能使用“阶级分析法”，不能直面那个终极的问题，只能用“人性”的无奈，浮皮潦草搪塞过去。
《寄生虫》没有贬低穷人，虽然电影中的穷人最终还是变成了杀人的坏人，但还是告诉了观众——每一个活在黑暗中的穷人都向往太阳，向往光明。
但电影却没有问：“为什么他们会这么穷？为什么他们会活在黑暗之中？”
更没有问：“谁才是这一切的根源？谁才是阻碍穷人追求美好生活的敌人？如何改变这一切？”
所以，它能上映，在各个国家大放异彩。
诺兰个人是比较喜欢这类电影的，有深度，有信息，有内容。
即便拍科幻片，他也喜欢在梦幻般的场景里插入些私货，或者说知识点、思想等爆米花电影所没有的东西。
他觉得，拍电影就要拍出老婆般的感觉，而不是小姐那种。
事实上，有些人就觉得，看爆米花电影，就像去嫖。
看诺兰的电影，才有跟老婆相处的感觉。
“王，其实你可以继续走有内涵的路子的，《寄生虫》这样的剧本、电影，拍出来一样有市场，有票房，叫好叫座。”诺兰忍不住给王子安打电话。
“诺兰，你知道吗？我这边现在是半夜，给你一分钟的时间哄好我，我起床气很重。”王子安愤怒的声音从电话那边传来。
诺兰一愣，随即很惭愧。
两个世界的人，相处起来确实痛苦。
他忘了，王子安已经回国去了，现在不在美利坚。
毕竟王子安是大宇人，电影也拍完了，有些特效镜头工作是交给大宇这边的特效团队做的，所以他可能将会有很长一段时间不会再回美利坚
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