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自从《赤伶》出来后，西卡最近一直在学戏曲。
三三说等什么时候学有所成，就给她量身打造一部电影。
才学一个多月，还不行。
为一部戏，演员健身几个月，或是体验几个月角色生活是常有的事。
当然，流量小生除外。
那些人只是在收割一波韭菜、快钱。
没过几年，他们就会石沉大海。
当粉丝冲着流量明星的脸蛋去的时候，就注定了他们的结局。
因为有颜值的人很多，长江后浪推前浪。
而演技、唱功等靠时间和努力积累的东西，比颜值要难找到太多。
西卡没进行过这种特训，有时也不免抱怨，姐妹们则说要不换上我呗，她就不敢抱怨了。
漫威宇宙在如火如荼推进中，但不妨碍王子安干点别的事。
因为现在有钱有人，很多事他都可以不用过问，就有人给弄好。
不像当初第一部的时候，没钱没人，捉襟见肘，寸步难行。
这部为西卡打造的电影，有王子安参演，也有新垣结衣加盟。
但真正的主角是西卡，王子安和新垣结衣甘当绿叶。
让西卡学唱戏，剧情当然跟戏曲有关。
一开始王子安打算反串，西卡也是。
但想了想，他反串，主角就是他了。
于是便决定还是正常来。
所谓戏曲反串，即男女错位的角色分工：男扮女装或女扮男装，是戏曲表演艺术的常见现象。
戏曲的起源大致可以追溯到原始的祭祀仪式，其中孕育了戏曲表演的雏形，也出现了萌芽阶段的角色分工：在男曰现，在女曰巫。
现与巫在这种祭祀性的歌舞表演中分别担任了不同的职责，有云:“歌舞之事，合男女为之，其风甚古。”
随着原始社会的瓦解，私有制登上历史舞台，原本以娱神为目的的祭祀歌舞蜕变成娱人而作的歌舞，帝王贵胃也可以享受歌舞之奉。
使师涓作新淫声、北里之舞、靡靡之乐。
后来，原本神圣的祭祀歌舞式微，原本身份尊贵的现巫也无可奈何地沦为卑贱的倡优之徒。
以前，由于女性地位很低，封建礼教对女性禁锢地特别厉害，除个别时代，女性抛头露面出现在公共表演场所常常是不合伦常礼法的存在，于是女性渐渐绝迹于表演舞台。
因此男旦的产生合乎历史潮流，也是顺理成章的事。
尽管他们服务的对象己不是神圣的神抵，而是世俗的帝王贵胃，但是他们取得了大众认可的职业身份并有了一个新的身份名称:“优”或称“徘优”、“倡优”。
由于优都是由男性充任的，在需要模仿女性角色时也自然而然地由男性担当，这便成为后世戏曲舞台上“反串”演出的起源。
直到近代，新思想抬头，社会风气开始转变，话剧舞台上的女角旦逐渐由女性主导，反串时代彻底成为过去。
这也是为什么王子安把主角位置让给西卡的原因。
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自从《赤伶》出来后，西卡最近一直在学戏曲。
三三说等什么时候学有所成，就给她量身打造一部电影。
才学一个多月，还不行。
为一部戏，演员健身几个月，或是体验几个月角色生活是常有的事。
当然，流量小生除外。
那些人只是在收割一波韭菜、快钱。
没过几年，他们就会石沉大海。
当粉丝冲着流量明星的脸蛋去的时候，就注定了他们的结局。
因为有颜值的人很多，长江后浪推前浪。
而演技、唱功等靠时间和努力积累的东西，比颜值要难找到太多。
西卡没进行过这种特训，有时也不免抱怨，姐妹们则说要不换上我呗，她就不敢抱怨了。
漫威宇宙在如火如荼推进中，但不妨碍王子安干点别的事。
因为现在有钱有人，很多事他都可以不用过问，就有人给弄好。
不像当初第一部的时候，没钱没人，捉襟见肘，寸步难行。
这部为西卡打造的电影，有王子安参演，也有新垣结衣加盟。
但真正的主角是西卡，王子安和新垣结衣甘当绿叶。
让西卡学唱戏，剧情当然跟戏曲有关。
一开始王子安打算反串，西卡也是。
但想了想，他反串，主角就是他了。
于是便决定还是正常来。
所谓戏曲反串，即男女错位的角色分工：男扮女装或女扮男装，是戏曲表演艺术的常见现象。
戏曲的起源大致可以追溯到原始的祭祀仪式，其中孕育了戏曲表演的雏形，也出现了萌芽阶段的角色分工：在男曰现，在女曰巫。
现与巫在这种祭祀性的歌舞表演中分别担任了不同的职责，有云:“歌舞之事，合男女为之，其风甚古。”
随着原始社会的瓦解，私有制登上历史舞台，原本以娱神为目的的祭祀歌舞蜕变成娱人而作的歌舞，帝王贵胃也可以享受歌舞之奉。
使师涓作新淫声、北里之舞、靡靡之乐。
后来，原本神圣的祭祀歌舞式微，原本身份尊贵的现巫也无可奈何地沦为卑贱的倡优之徒。
以前，由于女性地位很低，封建礼教对女性禁锢地特别厉害，除个别时代，女性抛头露面出现在公共表演场所常常是不合伦常礼法的存在，于是女性渐渐绝迹于表演舞台。
因此男旦的产生合乎历史潮流，也是顺理成章的事。
尽管他们服务的对象己不是神圣的神抵，而是世俗的帝王贵胃，但是他们取得了大众认可的职业身份并有了一个新的身份名称:“优”或称“徘优”、“倡优”。
由于优都是由男性充任的，在需要模仿女性角色时也自然而然地由男性担当，这便成为后世戏曲舞台上“反串”演出的起源。
直到近代，新思想抬头，社会风气开始转变，话剧舞台上的女角旦逐渐由女性主导，反串时代彻底成为过去。
这也是为什么王子安把主角位置让给西卡的原因。
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