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sp; 毕竟大家都知道米国的好莱坞电影，才是真正意义上全世界最先开始电影商业化的地方，同时也是全世界范围内电影商业化最成功的地方。
所以很大程度之上桐生武信关注于米国的好莱坞，很大程度上都能够从他们身上学习一些关于电影商业化的东西。
像未来在桐生武信印象里面日本电影行业之中，好像除了少数几个二十世纪的电影大师以外，二十一世纪似乎就只剩下《情书》和《入殓师》少数几部优秀电影。
除此之外能够为人所称道的似乎就只剩下惊悚片和*****了，就算是一水之隔的韩国在未来关于电影方面的出现了不少优质的作品，可以说是完全将日本甩在身后。
而现在桐生武信所关注最核心的问题，基本就是自己能否利用一些手段来达成模仿米国电影业的效果，。
所以在现在很多像类似于《银幕》、《视与听》影评杂志之中，其实他们都已经开始推测这届柏林电影节的最佳纪录片得主会是《日本屋》，这种行为基本上也是属于每年各种著名电影节展映进行之时所具有的保留节目。
毕竟要知道这些影评杂志也是要吃饭的，而他们如何吃饭？
所以最主要的方式就是获得足够多的关注度，只有关注度高了以后才能够将自己的杂志卖出去，才会有足够多的广告商向这家杂志投放广告。
而想要获得足够多的关注度，可以说最好的方法就是蹭热点，而像欧洲三大电影节这种全世界著名的电影节，也就开始逐渐成为了他们每年必须的保留所以在现在很多像类似于《银幕》、《视与听》影评杂志之中，其实他们都已经开始推测这届柏林电影节的最佳纪录片得主会是《日本屋》，这种行为基本上也是属于每年各种著名电影节展映进行之时所具有的保留节目。
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所以很大程度之上桐生武信关注于米国的好莱坞，很大程度上都能够从他们身上学习一些关于电影商业化的东西。
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除此之外能够为人所称道的似乎就只剩下惊悚片和*****了，就算是一水之隔的韩国在未来关于电影方面的出现了不少优质的作品，可以说是完全将日本甩在身后。
而现在桐生武信所关注最核心的问题，基本就是自己能否利用一些手段来达成模仿米国电影业的效果，。
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