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仅1200c，烧制大型器件易出现瘫软变形，成品率低。而麻仓土的烧结度高，在1700c以下不会软化，把它掺和在瓷石中制胎可增加制品在高温下的强度，减少瓷器变形，胎骨的质量也明显提高，可以说，麻仓土的发现和使用，使烧制大型精美的元青花成为可能。
麻仓土为粘土，具滑腻感，干燥后成粉状，吸水性，煅烧后成白色，只要用水淘洗即可成胎料，能制作浆胎，粉胎，因其细腻与粉沙状，又有“滑底沙足”之美誉。
“麻仓土也没问题。”
陈松感觉很头疼。
难道这件玉壶春甁是没问题的？
可刚才自己为何会有那种不协调的怪异感觉。
陈松努力回忆着元青花的各种特征，一一对应着这件玉壶春甁。
王会长等人看到陈松抓着玉壶春甁不放手，翻来覆去的看，心中也感到有些奇怪。
青花瓷很容易辨认其年代，尤其是元代的，一般来说，只要青花料没问题，器形对得上，那基本就八九不离十，没什么问题。
这件青花发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这是“苏麻离青”料所特有的呈色效果，这种钴料在明宣德之后的朝代是没有的，因原料和配方的缺失，想仿都仿不出。
而谢老板一脸紧张之色，生怕自己这件青花不到元代。
陈松将玉壶春甁拿起，胎体厚重，但重量适中，又将瓶身水平放置，感受两头的重量，当对比后，也并未发现有问题。
“也许是错觉吧。”
陈松摇了摇头，将玉壶春甁摆正，放回原位。
也不知是不是陈松放得有些重，玉壶春甁与瓷砖的地面接触的一刹那，发出沉闷的声音。
声音虽小，但在安静的店铺内异常响亮，把众人都吓了一跳。
谢老板心脏都提到嗓子眼了，当看到玉壶春甁并未有损坏才松了口气。
陈松听到声音，心中一凝，接着狂喜，他对谢老板告罪一声，再次将玉壶春甁拿起，直接看向底足的螺纹痕迹，发现这个刚才被看了不知多少次的螺纹痕迹是如此的刺眼。
伸手在底足位置摸索一番后，又将底部的胎体和玉壶春甁内部的胎对比一番后，终于松了口气，心中兴奋不已。
没想到自己忽略了一个最重要的问题，那就是瓷器不仅要看底，更要看其它位置的露胎部分是否一致。
古时根据所制瓷器的档次和大小规格不同，麻仓土的配量也不同，“凡要作细瓷，则等量相配；要作中等瓷，则配比为四比六，但配比最小为一比三”。因此在二元配方中，麻仓土含量的多寡，会造成胎质和外表的明显不同，麻仓土的含量的高，则足底滑腻感和粉状明显，反之则显粗糙.
麻仓土加入多寡并不是固定的25%，实际上是有一个实践和摸索过程的，一则麻仓土较贵，资源紧张，二则根据所制器物档次来确麻仓土加入多少，三是个人的经验喜好有所差别，大多通过不断的试验，总结和观察来得知不同的比例所产生的不同效果。
并非胎中加入的麻仓土越多越好，超出一定的比例反而会使胎质变粗，因为麻仓土是不能单独制胎的，麻仓土的烧结度高，单独制胎烧制的话，烧出来的不是瓷器，而是像陶器。
麻仓土加入过量或加入的麻仓土超过一定比例，胎体胎面的粉质化是比较明显的，胎面常会有一层白色粉状物存在，用手也可以摸下来。
有些胎面还会有许多细小裂缝，吸水性也较好,在表面洒上一些水会立刻就干，新瓷根本不具有这样的吸水性。
所以，同样掺有麻仓土的元青花的胎质并非都是一样的，这也造成元青花的胎质胎色会有这么多的差异的原因。
这件底足的胎体与瓶身内部的胎体存在差异，说明这件的底是后加的。
王会长看到陈松惊喜的模样，忍不住问道:“是不是发现了什么？”
陈松点头道:“是发现了点东西，不过也让我明白了一些东西。”
瓷器的鉴定之法不外乎“五看”，即从造型、纹饰、工艺、釉彩、款识五个方面着眼。
以往看的都是真品，对赝品和作伪的手法只是理论，并未真正接触过，这件玉壶春甁的情况让陈松深感古玩作伪的手段高明和鉴定的难度，也让他惊喜万分，这种找出作伪破绽的成就感更甚捡漏一件真正的元青花，有种通过物品和作伪之人过招的感觉。
仅1200c，烧制大型器件易出现瘫软变形，成品率低。而麻仓土的烧结度高，在1700c以下不会软化，把它掺和在瓷石中制胎可增加制品在高温下的强度，减少瓷器变形，胎骨的质量也明显提高，可以说，麻仓土的发现和使用，使烧制大型精美的元青花成为可能。
麻仓土为粘土，具滑腻感，干燥后成粉状，吸水性，煅烧后成白色，只要用水淘洗即可成胎料，能制作浆胎，粉胎，因其细腻与粉沙状，又有“滑底沙足”之美誉。
“麻仓土也没问题。”
陈松感觉很头疼。
难道这件玉壶春甁是没问题的？
可刚才自己为何会有那种不协调的怪异感觉。
陈松努力回忆着元青花的各种特征，一一对应着这件玉壶春甁。
王会长等人看到陈松抓着玉壶春甁不放手，翻来覆去的看，心中也感到有些奇怪。
青花瓷很容易辨认其年代，尤其是元代的，一般来说，只要青花料没问题，器形对得上，那基本就八九不离十，没什么问题。
这件青花发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这是“苏麻离青”料所特有的呈色效果，这种钴料在明宣德之后的朝代是没有的，因原料和配方的缺失，想仿都仿不出。
而谢老板一脸紧张之色，生怕自己这件青花不到元代。
陈松将玉壶春甁拿起，胎体厚重，但重量适中，又将瓶身水平放置，感受两头的重量，当对比后，也并未发现有问题。
“也许是错觉吧。”
陈松摇了摇头，将玉壶春甁摆正，放回原位。
也不知是不是陈松放得有些重，玉壶春甁与瓷砖的地面接触的一刹那，发出沉闷的声音。
声音虽小，但在安静的店铺内异常响亮，把众人都吓了一跳。
谢老板心脏都提到嗓子眼了，当看到玉壶春甁并未有损坏才松了口气。
陈松听到声音，心中一凝，接着狂喜，他对谢老板告罪一声，再次将玉壶春甁拿起，直接看向底足的螺纹痕迹，发现这个刚才被看了不知多少次的螺纹痕迹是如此的刺眼。
伸手在底足位置摸索一番后，又将底部的胎体和玉壶春甁内部的胎对比一番后，终于松了口气，心中兴奋不已。
没想到自己忽略了一个最重要的问题，那就是瓷器不仅要看底，更要看其它位置的露胎部分是否一致。
古时根据所制瓷器的档次和大小规格不同，麻仓土的配量也不同，“凡要作细瓷，则等量相配；要作中等瓷，则配比为四比六，但配比最小为一比三”。因此在二元配方中，麻仓土含量的多寡，会造成胎质和外表的明显不同，麻仓土的含量的高，则足底滑腻感和粉状明显，反之则显粗糙.
麻仓土加入多寡并不是固定的25%，实际上是有一个实践和摸索过程的，一则麻仓土较贵，资源紧张，二则根据所制器物档次来确麻仓土加入多少，三是个人的经验喜好有所差别，大多通过不断的试验，总结和观察来得知不同的比例所产生的不同效果。
并非胎中加入的麻仓土越多越好，超出一定的比例反而会使胎质变粗，因为麻仓土是不能单独制胎的，麻仓土的烧结度高，单独制胎烧制的话，烧出来的不是瓷器，而是像陶器。
麻仓土加入过量或加入的麻仓土超过一定比例，胎体胎面的粉质化是比较明显的，胎面常会有一层白色粉状物存在，用手也可以摸下来。
有些胎面还会有许多细小裂缝，吸水性也较好,在表面洒上一些水会立刻就干，新瓷根本不具有这样的吸水性。
所以，同样掺有麻仓土的元青花的胎质并非都是一样的，这也造成元青花的胎质胎色会有这么多的差异的原因。
这件底足的胎体与瓶身内部的胎体存在差异，说明这件的底是后加的。
王会长看到陈松惊喜的模样，忍不住问道:“是不是发现了什么？”
陈松点头道:“是发现了点东西，不过也让我明白了一些东西。”
瓷器的鉴定之法不外乎“五看”，即从造型、纹饰、工艺、釉彩、款识五个方面着眼。
以往看的都是真品，对赝品和作伪的手法只是理论，并未真正接触过，这件玉壶春甁的情况让陈松深感古玩作伪的手段高明和鉴定的难度，也让他惊喜万分，这种找出作伪破绽的成就感更甚捡漏一件真正的元青花，有种通过物品和作伪之人过招的感觉。